炭照人生：臺灣礦業故事

〈「炭」勘臺灣美術史〉
 
前言
 
日本時代，金礦、炭礦業受到殖民政府高度重視，也是人們憧憬致富的熱門事業，可比為當今的電子業。當時煤礦開採以基隆河上、中游的煤田為主，其中的猴硐、武丹坑、瑞芳等地，正是臺灣近代美術推手倪蔣懷（一八九四～一九四三）人生的舞台、事業的發跡地。
 
倪蔣懷是臺灣第一位水彩畫家，也是一位勤懇的礦業家，他捨棄受敬重但待遇不高的教師職業，改從事礦業，乃因娶了金礦鉅子基隆顏氏家族之女所致，同時，他堅持藝術理想，以經商所得贊助後進畫家並推廣美術。洪瑞麟（一九一二～一九九六）十八歲赴日深造美術，便受到倪蔣懷資助學費，學成返臺後，因戰爭局勢所迫，在倪氏建議下投身礦業，從而在瑞芳二坑創作出撼動世人的礦工畫作。
 
第一章 倪蔣懷：搭礦業鐵道巡視兼寫生
 
作為礦業包採，巡視礦區、解決問題是每日例行工作，但喜愛水彩寫生的倪蔣懷，踏出家門時，心中常有一個聲音：「今天風和日麗，真是個寫生的好天氣！」
 
他經常身著洋服，風度翩翩地巡查礦區，接著前往鑛業會社洽談商務，或拜訪高級技士討教技術。交通工具以宜蘭線鐵道與臺陽石底線（今平溪線）為主，輔以四通八達的輕便車，路線總是從住家所在的基隆，前往瑞芳、猴硐、三貂嶺或轉往武丹坑、平溪等地，有時到臺北請領工資，或者看展覽，拜訪藝術同好。差旅間的小確幸，是打開隨身的畫具箱，記錄所到之處的風土景緻。
 
《雙溪夕照》是倪蔣懷精心選擇的題材，描繪了匯聚上千人口、交通樞紐的煤鄉雙溪，河流、木棧橋、臨溪而建的民宅，是這繁榮礦城的寫照，此作入選一九二八年第二回臺展，可見倪蔣懷樂於向大眾介紹這個地域的風貌和他礦業家的身分。
 
一九二八年八月，倪蔣懷接連畫下基隆炭鑛會社猴硐第三區（今瑞三礦業）的選煤廠和運煤橋。不久他又畫下瑞芳渡船口河階地的瑞芳號雜貨店（瑞芳地名由來），以及基隆河畔的猴硐隧道，三處寫生地點都在宜蘭線沿線，三件作品背後都蓋上基隆要塞司令部一九二八年十月十三日的檢查章。這段期間，倪氏積極與西村小次郎洽談基隆炭鑛的「西村坑」包採和債務管理的轉讓，即將確定的喜悅，以及如釋重負的感覺，讓他一時興起，仔細描繪未來工作場域最有代表性的景物。
 
（作者白雪蘭，未完）