不夠善良的我們 劇本書

前言
 
我大部分的創作，都來自沒有對象可以傾吐的心情。
 
所謂「沒有對象」，並不是我沒有朋友或親情的投遞處，而是「人本就寂寞」的真相—就是有一些感觸，你知道三言兩語說不清、要說到貼切很費力以及聽者未必懂得—結果，我卻選擇了更費力的方式說出來。
 
譬如數年前，正在剪接的工作期的某一天傍晚，我坐在計程車上趕著去後期公司上工，車子在等紅綠燈的時候，我看到了一個大約四十歲女人的背影：白襯衫、深藍窄裙，一看就是上班的服裝，揹著裝了筆電的熟女包包、提著一個塑膠袋裡裝著三個便當，匆匆的行過斑馬線。
 
是個職業媽媽！但她應該不是工作狂（因為下班的時間點還算正常、從包包的重量看起來，也沒有回家繼續工作的打算）；可能只是家裡多一份薪水比較輕鬆（匆忙的腳步像剛下公車）；很需要不與社會脫節的生活場域（衣著剪裁滿別緻的）；需要一點點忙碌來證明自己的價值（窄裙後叉稍微歪在一邊）；結婚快十年了，生育了一個孩子，是個上小學的男孩（所以足以吃下一整個便當）；老公還算體貼（中午晚上都吃外賣，晚上便當也OK）。
 
計程車上的我當下突然升起一股好羨慕她的情緒—這才是正常而幸福的人生啊！但，我猜，正常而幸福的人生路上的她，可能在某些時刻，會羨慕著我的人生。
 
那時候起，關於羨慕、嫉妒、懷疑我會不會在某一個岔路口做錯了選擇的情緒，就開始醞釀成感觸。而那個正常幸福的女人的角色就存檔在我的腦子裡。多年後，我終於以她為原型，寫下了「簡慶芬」，又以簡慶芬日復一日的生活為出發，生出了《彼岸有花》的構想。（註：《彼岸有花》後更名為《不夠善良的我們》）
 
彼岸的那朵花開得真美—我們在自己的人生路上因為不時張望著另一條跑道上的那個人，於是絆倒了自己—我以此為主軸，開始鋪陳這個故事。
 
人生充滿了選擇。年輕的時候，總在岔路口上膠著好久，像考是非題一樣，覺得答案就只有對或錯。長大以後才知道，每個選擇的前方都不是懸崖、路上都有風景和艱辛，但行色匆匆的我們卻難免要去懷疑另一條路上的風光會不會更明媚？路途會不會更平順？
 
貪婪的我們最想望的到底是什麼？一帆風順？高潮迭起？還是一帆風順裡又高潮迭起？那麼，究竟哪種人生比較快樂？