裝飾台灣的春天：1934-1945台陽美術協會資料彙編

　　從前從前有個台陽美術協會……

　　《裝飾台灣的春天：1934-1945台陽美術協會資料彙編》以台陽美術協會創立年至因戰爭而暫停展覽（1934年-1945年）的十回展覽會、藝術家參展紀錄等史料收集為主，例如「材料篇」來源自文獻資料、剪報、微捲等依年代輯編，有台陽美協成立聲明書、各回展覽會目錄與邀請函、合影，展覽會相關報章報導等史料；「判讀篇」依時序呈現（獲授權）參展藝術家作品圖版與考證比對，以及日文評論、隨筆；「文章篇」共有蔡家丘教授與編者蕭亦翔、張哲維所撰寫之四篇文章做各主題發揮討論；「附錄篇」也做了五項統計與圖片索引供參。

　　當中，藝術家家屬和藏家所提供的《曾添福剪貼簿》、《1935年台陽美術協會切拔帖》，更確立並連繫起當時台陽美協與展覽會運作的點滴與情境。

　　本書於內容編排設計時，將各種類文獻資料盡量貼近已知的原件尺寸或可閱讀之樣貌，企以提供給台灣美術史的愛好者與研究者們，作為拋磚引玉也好，來引發更多的縱切橫剖的主題與深究，一同來裝飾台灣的春天。

　　書名主標「裝飾台灣的春天」來自於藝術家廖繼春於1940年6月發表於《台灣藝術》中〈台陽展雜感〉一篇，原文是日文，轉譯成中文有「裝飾」、「妝點」台灣的春天之意，編輯過程權衡再三，即使「妝點」兩字較文雅，但最後以「裝飾台灣的春天」為題，春天是大自然，藝術家創作是靈感，但相較於大自然依舊是「人工」，而裝飾也較妝點兩字直白，在飾景之餘亦有創作的動態感，因此「裝飾台灣的春天」是一份致敬，致敬大自然，致敬這塊土地，而我們的編輯工作是致敬這些前輩藝術家們的發起與付出。

　　封面用圖為藝術家陳澄波於第五回出品參展的く椰林〉畫作，以及他為第二回台陽美術展覽會所繪的海報，幽默逗趣的大小青蛙翹首探向畫作，內外層次的互應，如同現今一一拼貼光影、翹首尋找前輩藝術家們身影的我們。

編者簡介    

蕭亦翔

　　一九九四年生，台北人。國立清華大學台灣文學研究所碩士。現為國立清華大學台灣文學研究所博士候選人。

　　研究領域為日治時期在台日人作家、畫家以及台灣引揚文學。碩士論文《文學報國的時代──戰爭動員體制下的台日作家辻小說》曾獲國立台灣文學館台灣文學傑出碩士論文獎、國立台灣圖書館碩士論文研究獎助。相關研究刊載於《台灣文獻》、《台灣風物》、《台灣文學研究雧刊》等期刊。

張哲維

　　台北人，國立台南藝術大學藝術史學系學士，現任陳澄波文化基金會研究推廣專員，亦從事藝術史寫作及科普教育。

　　主要關注領域為日治時期台灣美術史，相關文章散見於《議藝份子》、《國語日報》、《少年福爾摩沙》、《薰風》等刊物，以及「名單之後：臺府展史料庫」、「故事StoryStudio」等網路平台。希望更多台灣人能夠認識台灣的藝術家。

島都春天的和風──台陽美術協會中的的在台日人畫家／蕭亦翔
 
台陽美術協會為立石鐵臣、李石樵、李梅樹、 陳清汾、陳澄波、楊三郎、廖繼春、顏水龍共計七位台灣畫家以及一位在台日人畫家成立。然而於會員之外，出品者、得獎者、會友等皆可見在台日人畫家活躍其中。因此本文以台陽美術協會中，曾經作為會員以及會友的在台日人藝術家為討論中心，論及他們於台陽美協中位置。試圖在多探討台灣畫家的台陽美術協會論述中，提供另 一種觀看台陽美協的角度。
 
 一、初期展覽會中的在台日人──會員立石鐵臣（1905-1980）與會友山田東洋（1900-？）、水落光博（1910-1995）
 
作為創始會員中唯一的在台日人，灣生畫家立石鐵臣的加入以及在第一回展之後的退會在過往論述中多有人進行討論。其中森美根子綜合了各項史料判斷，認為過往因為「在台日人畫家施壓」等「內台畫家」間的衝突，而致使立石退會的可能性較低。綜觀日治時期總計十回的台陽美展，立石鐵臣共出品第一、五、十回。在第一回展退出之後，直至1939年第五回展，立石鐵臣在陳清汾以及楊三郎的建議下，再次回歸台陽美協，從第五回台陽美展的邀請函上可見，除了六位台籍作家創始會員之外，立石鐵臣的姓名是手寫上邀請函。可見楊三郎與陳清汾邀請立石鐵臣，應是接近展覽會期立石才答應再次以「會員」身分出品，因此無法趕上印製時程。而後無論是會員名單或是邀請卡上，雖然沒有再次見到退出聲明，卻已經不見立石名列會員之列。直至1944年第十回展，立石鐵臣才又以「招待出品」的身分，於會中展出作品。從現有史料可見，其實第二回展時，《台灣日日新報》的報導中曾經說明，在展覽會中會有「前會員」立石鐵臣的「特別出品」之作，但最終在展覽會中並未見到。