風信子：限量美少女畫卡版

　　✯插畫界傳奇組合——平凡 X 陳淑芬的美少女青春物語，首度繁體中文版
　　繁中版獨家收錄：
　　✯首刷限定贈品——精緻畫卡
　　✯平凡&陳淑芬專訪──關於《風信子》前後的故事
　　✯平凡&陳淑芬的紙上工作坊──《風信子》畫法解析

　　《風信子》原日文書名為《ヒヤシンス‐２１世紀的台湾娘事情‐》，最初是平凡與陳淑芬在網路漫畫雜誌，電撃コミック ジャパン（角川）上連載的作品。故事的主角萱萱生活於2010年代的台北——用壓歲錢買泳裝、為了好身材而減肥、下雨天幫家人跑腿買東西、跟媽媽一起學著用臉書……在各種單純的幸福之中，平凡與陳淑芬描繪的是一段智慧型手機普及之前的歲月，一段能為微小的事物歡笑、流淚的時光。

　　出版多年，終於在台灣繁體中文化的《風信子》不但完美呈現了平凡與陳淑芬知名的細膩筆觸，還收錄了兩人當年去日本發展前後的見聞，以及他們為讀者特別揭露自己在繪製《風信子》時所運用的技法。寶貴的獨家內容，更為這本絕美、難得的青春漫畫添增珍奇的光彩。

純真推薦

　　村田蓮爾 日本插畫家
　　Gary Tu  時尚插畫家
　　典心  文字工作者
　　黑潔明  作家
　　許俐葳  小說家
　　簡余晏  台灣觀光協會秘書長
　　翁稷安  漫畫研究者／歷史學者
　　陳曉唯  作家
　　氫酸鉀  台灣畫家

好評如潮

　　「雋永的美。」—— 村田蓮爾（日本插畫家）

　　「從小就看陳淑芬老師的作品長大，老師細膩地描繪了平凡生活中的溫暖和感動，充滿著微小幸福與真摯情感的世界，每一頁都是生活的一段美好篇章，值得細細品味。」—— Gary Tu（時尚插畫家）

　　「少女的慧黠、少女的煩惱，平凡與淑芬筆下令人莞爾的青春物語。」—— 典心（文字工作者）

　　「樂觀、幽默、傻萌，青春無敵的鄰家女孩，讓人回想起十七歲的日子，忍不住跟著傻笑起來。是一本舒服溫柔又自由開心的彩色漫畫～」—— 黑潔明（作家）

　　「他們的畫筆彷彿擁有魔法，可以讓甜蜜的往事重新復活。」—— 簡余晏（台灣觀光協會秘書長）

　　「本書就像是時空膠囊，平凡與陳淑芬以一貫精緻的筆法，留住了新世紀初始時愛情的模樣。既遙遠又熟悉，是只有這對創作組合才能捕捉的夢幻。」—— 翁稷安（漫畫研究者／歷史學者）

　　「閱讀平凡與陳淑芬老師的作品，始終讓我想起日文裡的『素顔（すがお）』。

　　素顏原是指『無妝』的面容，亦是『本來的面貌』，曾於某本日文教學書中讀過，這個詞也能意味『真實、潔淨、沒有裝飾過的容顏』。重讀這本《風信子》，除了感受故事中的角色美如花朵，同時又似我們於生活中曾見過的某個人。

　　當想起那個人時，總會憶起某段歲月。

　　我們都曾以真實、純淨，且沒有裝飾過的自我與某人相遇，於對方的生命中留下或深或淺的痕跡。即使其後未能再遇，但心底仍是記得的，只因這段記憶是獨屬我們的最初，亦是最難以割捨的一面。」—— 陳曉唯（作家）

　　「平凡與陳淑芬是名字，更是一個品牌，《風信子》絕對是一部能帶來漣漪的好作品。」——氫酸鉀（台灣畫家）

作者簡介

平凡、陳淑芬

　　平凡與陳淑芬的畫作奠定了臺灣千禧年前後的羅曼史封面風格，為讀者們形塑了愛情的想像。他們極為細膩、絕美的筆觸不只揚名臺灣，也在日本掀起了一股風潮。從小說封面、漫畫、畫冊、版畫到電玩人物的領域裡，都能見到平凡與陳淑芬的筆跡。2023年，平凡的第一本漫畫作品《夏日之後》交由大塊文化重新出版，同年平凡也第一次繪製了繪本作品——與阿鼻劍編劇馬利合作的《雪棉》。《ヒヤシンス‐２１世紀的台湾娘事情‐》是平凡與陳淑芬少有的全彩漫畫創作，2024年由大塊文化出版繁體中文版，《風信子》。

專訪平凡＆淑芬──關於《風信子》前後的故事
 
編輯（以下簡稱編）：可以稍微請兩位老師聊一聊，在你們去日本發展之前，二〇〇〇年左右，當時台灣的插畫工作氛圍嗎？
 
平凡（以下簡稱平）：當時台灣的插畫界、漫畫界的大環境其實我們並不熟。我們畫的插畫集中在兩個區塊，一個是電玩，另一個是羅曼史。言情小說是我們早在畫《夏日之後》之前就開始做的工作。還記得當時小學館的人來臺灣參加書展，還很驚訝有那麼多人畫著和我們相似的畫風。
 
淑芬（以下簡稱芬）：那是我們出第一本書的時候，那個時候書展會有這樣的情形。
 
平：一方面是流行一方面是因為便宜行事，出版社覺得似乎只有這樣的風格才能賣錢。有一段很長的時間，言情小說都必須是這樣子，風格被定義、統一了。
 
編：你們看到這樣的現象，心裡的感覺是什麼？會覺得很光榮嗎？
 
芬：不會開心～也不可能覺得光榮的！這都是一種消耗，同一個風格短時間大量複製，不管是畫者還是觀看者情緒都會被消耗光。
 
平：主要是他們並不是因為喜歡我們而畫得很像。他們是為了要賺這個錢，所以畫得很像。我一直覺得工作是這樣子──如果自己不是真心喜歡，就請不要做這個工作會比較好，不然的話到最後你會拖累所有其他認真做事的人。
 
芬：當然也會有認真的人，所以我們也有一些朋友可以相聚一起無奈。哈哈
 
平：當時言情小說在台灣輝煌的時候，賣量和出書量都是很嚇人的，那個賣量是很難想像的。那時候重慶南路還有很多書局，經營得不錯的書局，每天一開張就有不少於十本的言情小說上架。在這麼大量的情況下，然後又這麼多人去模仿。如果説畫的像，這件事變成一個像畫派或者風格，是沒有什麼問題的。他因為喜歡你所以畫得很像，最後他還是會畫出不一樣的樣子。但當時很多人都是以模仿、山寨為原則。所以在這樣的狀態下，我覺得在某種程度上，如果我們不發展其他市場，是不行的，必須要跳開那個戰場。
 
芬：平凡非常有危機意識，他大概能比我提早十年就感覺到危機。但不見得能夠扭轉什麼，即使看得見、知道危機存在。
 
平：之所以開始去做電玩的東西就是這樣，試著拜託人讓我們畫畫看。
 
編：那請問兩位老師是怎麼在日本開始連載漫畫的？