中國服飾

一本西洋人眼中的「中國服飾與習俗圖輯」
 
嵇若昕（前國立故宮博物院器物處處長）
 
世人多知：十三世紀晚期出版的《馬可波羅遊記》中描述的東方繁景，曾引發歐洲人對於東方的中國與印度等文明古國的嚮往，直接或間接觸發了十五至十七世紀歐洲的「地理大發現」。雖然歐洲船隊在世界各地探尋了三百年，當時的西洋人對東方依然充滿好奇與幻想，尤其是歷經數千年，朝代更迭不斷的中國，絲綢與陶瓷如此精緻美麗，創造它們的人們與社會是何樣貌呢？
 
雖然攝影術在十九世紀上半葉已然問世，但是攜帶與使用的不便，故不普及。直至十九世紀八十年代末期，攝影仍是一項昂貴而複雜的奢侈玩意兒。因此，繪畫一直擔負著傳遞視覺訊息的任務。五代顧閎中的〈韓熙載夜宴圖〉，不但讓李後主看到豪臣的「轟趴（home party）」，也讓我們窺得當時南唐上層社會生活的一個面相；宋人張擇端的〈清明上河圖〉則更可讓後人遙想北宋京師汴梁社會的繁榮景象。除了著名的畫師，更有不少名不見經傳的畫畫人消失在歷史洪流中，但是他們仍為後人留下不少當時人的生活與形貌，諸如洞窟與寺院宗教壁畫中的供養人或水陸法會，以及為數不少的貨郎圖、狩獵圖，或墓葬壁畫的出行圖、宴樂圖等等，都呈現了不同時代與地區的生活形態與衣著。
 
大航海時代中來到中國的西洋人，在沒有攝影術的協助下，除了文字，也仰賴繪畫傳遞其見聞，例如乾隆晚期銜英王喬治三世（George Ⅲ，1738-1820）之命來華拓展貿易的馬戛爾尼使節團（The Macartney’s Embassy）回英後，不少隨團成員紛紛發表了訪中聞見錄，使節團中的製圖員（Draughtsman）威廉．亞歷山大（William Alexander，1767-1816），擔任隨團畫家托馬斯．希基（Thomas Hickey，1741-1824）的助手，也在回國後將自己在中國時的寫生手稿加以整理，出版了《中國服裝》（The Costume of China）、《中國人的服飾和習俗圖鑑》（Picturesque Representations of the Dress and Manners of the Chinese）以及《一七九二至一七九三年沿中國東海岸之旅途中各海岬、海島之景貌》（Views of Headlands, Islands &c. Taken during a Voyage to, and along the Eastern Coast of China, in the Years 1792 & 1793, etc.）等三部以中國為主題的圖冊。