林摶秋全集：舞臺劇劇本卷

　　《高砂館》
　　——發表於1943年《台灣文學》雜誌，驚艷本土文壇之作
　　高砂館旅館主人吳源和館內小吃店老闆娘的女兒阿秀，各自癡癡等待著在滿州闖蕩的兒子木村和情人國敏歸來。五年過去，旅館和小吃店越來越難經營。一天，嗜酒老頭牛松竟然帶著剛下船的木村回來……

　　《醫德》
　　——劇作家晚年回顧平生創作，私心最愛的一部短劇
　　農婦阿惜頭胎正難產，琴婆跪拜祈求神明讓媳婦順產，金旺帶回孔方醫師，醫師堅持先談好費用，拮据的金旺一家汲汲於討價還價，最後就連產婦也一邊哀號加入戰場……

　　《閹雞》
　　——台灣新劇運動的里程碑，檢閱版珍本首度完整公開
　　傳聞鐵路即將要延伸到鎮上，三桂相準土地開發，透過兒女婚事，拿祖傳藥房跟清標交換土地。完婚後，清標家蒸蒸日上，三桂卻因鐵路改道負債累累，抑鬱而終。性情懦弱的阿勇和日見堅韌的月里，是否能力挽急劇走下坡的命運……

　　《罪》
　　——新出土戰後初期現代都會悲劇，新兩性關係情愛迷航
　　碧娥心裡愛慕詩郎，卻選擇與詩郎好友文克結婚，同時試圖維持與詩郎的友誼。一場大雨造成誤會，文克誤以為詩郎與碧娥有染，妒恨之下釀下大禍……

　　《鳳儀亭（貂蟬）》
　　——現代古裝臺語音樂劇，玉峰影業演員華麗出場之作
　　漢末宰相董卓專權無道，司徒王允巧設機關，先獻美女貂蟬予董卓的義子英雄呂布，再獻予董卓。真情假愛美人計得逞，焚城的火光中，呂布與貂蟬最後相逢……

　　《もし此んな事があつたら？（如果發生這種事？）》
　　——新出土男女換身奇想劇，原子彈試爆，炸出兩性虐愛關係
　　大男人主義的王某這才告誡準妹婿簡，維繫婚姻關係的秘訣在於虐愛。新舊女性的姑嫂之間，對待另一半的態度則存在歧異。大出眾人意外地，美國超級原子彈在太平洋試爆後輻射塵發威，隔天醒來世人竟已性別互換……

　　《林摶秋全集》五卷十二冊
　　卷一　舞臺劇劇本卷
　　卷二　電影劇本卷1~8
　　卷三　雜文．訪談卷
　　卷四　文獻卷
　　卷五　圖像卷

　　※各卷編排說明※
　　卷一、三、四、五卷首均附導讀，卷末附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。
　　卷一與卷二另附各冊劇本之〈解題〉與〈劇情提要〉。
　　卷二《電影劇本卷1》附〈導讀〉與〈電影劇本卷 全卷目次〉。
　　卷二《電影劇本卷8》附〈林摶秋生平暨創作年表〉與〈林摶秋劇作演映紀錄一覽〉。

重磅推薦

　　李泳泉　資深紀錄片工作者、世新大學廣播電視電影學系退休講師
　　吳密察　前國立故宮博物院院長、歷史學者
　　李智仁　國家電影及視聽文化中心執行長
　　李道明　國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授　
　　呂興昌　國立成功大學臺灣文學系退休教授
　　林巾力　國立臺灣文學館館長
　　林鶴宜　國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任
　　紀蔚然　劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者
　　陳昌明　國立成功大學中國文學系名譽教授
　　陳芳明　國立政治大學台灣文學研究所講座教授
　　張昌彥　資深影評人、電影學者
　　陳萬益　國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授
　　鍾明德　國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授
　　蘇碩斌　國科會人文及社會科學研究發展處處長
　　（按姓氏筆畫排序）

跨世代編劇薪傳推薦

　　王友輝、吳明倫、施如芳、許正平、陳龍廷、劉宇均、簡莉穎
　　（感謝以上編劇參與全集劇本翻譯）
　　（按姓氏筆畫排序）

作者簡介

林摶秋（1920—1998）

　　臺灣桃園人。劇作家、舞臺曁電影導演、實業家。明治大學政治經濟科畢業。大學時代加入校園演劇社團，同時結合桃園地方青年組織「雙葉會」鑽研演劇。1942年大學畢業前後，先進入東寶電影公司參與電影攝製工作，後加入以「新喜劇運動」聞名於日本演劇史的紅磨坊（ムーラン．ルージュ）新宿座文藝部，為東京劇壇首位臺灣出身的劇作家。1943年返臺後，擔任臺灣演劇協會的演劇指導員，同時與王井泉、張文環等人成立「厚生演劇研究會」，編導推出《閹雞》、《高砂館》等劇，締造「臺灣新劇運動的黎明」。戰後1946年成立「人劇座」劇團，公演後不久即因政治局勢動盪而離開藝文界，返鄉務礦。1957年成立玉峯影業公司，興建湖山製片廠，規模獨步全臺。玉峯電影攝製嚴謹，採非營利方式作育電影人才，更屬臺灣電影史上僅見。1965年攝製完成電影《六個嫌疑犯》後未做上映，轉移重心往製造業發展，自此不再涉足文化事業。1998年因心臟衰竭病逝於臺北。

　　林摶秋在1940—1960年代投入演劇與電影事業之際，持續創作劇本不輟，晚年亦重返案頭第三度改編《閹雞》。一生創作的劇本主要採日文與臺文書寫，今存舞臺劇劇本6部以及電影劇本17部，悉數收於《林摶秋全集》。

編者簡介

石婉舜

　　國立臺北藝術大學戲劇學博士
　　國立清華大學台灣文學研究所副教授

日文編輯：中野正昭

　　日本明治大學大學院文學研究科演劇學專攻博士後期課程
　　日本淑德大學人文學部教授

黃馨儀

　　日本一橋大學言語社會研究科博士
　　靜宜大學日本語文學系助理教授

杉森藍

　　國立成功大學歷史學博士
　　實踐大學應用日文學系助理教授

臺文校注審定　

陳豐惠

　　李江却台語文教基金會執行長
　　《台文通訊 BONG 報》發行人兼總編輯

 

主編序
迎向新的歷史機遇

近代臺灣以戲院為主要場所發展的演映產業在1920-30年代迅速崛起，卻受制於殖民現代化政策及本土社會對戲劇行業根深蒂固的偏見等因素，導致本土現代演劇與新興的電影的產製能力發展遲緩。林摶秋先生正是在20世紀曲折的時代背景下，以引路人、先鋒者的姿態登上臺灣戲劇、電影的歷史舞臺。他跨越戰前與戰後的臺灣、日本兩地，也跨界演劇與電影，具有編劇、導演、製片家等多重身份。過去學界的關注較多呈現他在日治晚期推動第二次新劇運動以及戰後投身臺語片事業、執導臺語電影的建樹與成就，對於他在編劇方面的表現僅停留在少數的幾部劇作。其實不論演劇或電影，林摶秋首先以編劇立身。他在1941-1965年間創作了至少15部舞臺劇劇本、17部電影劇本。這些劇作大部分是為當時演映產業中規模一流的頂尖機構而寫，再由他本人擔綱導演。

作為首位立足於東京劇壇的臺灣劇作家，林摶秋回到臺灣之後，不論是由他本人主導或共同發起的劇團和電影公司，都帶有延續自1920年代新文化運動的自覺。同時，林摶秋屬於跨語世代作家，其作品經歷以日文寫作與「以臺文寫對白、以華文寫說明」的混合書寫等變化，劇作多有田野調查為基礎，語言生動活潑，既反映社會文化的變遷，也是母語文學的寶庫。揆諸數位革命以來一波波新科技影響人類生活，新冠疫情更直接改變生活型態，促使演映產業自全球性沒落中出現歷史性的再起契機。緣此，《林摶秋全集》在作家辭世25年後的今天問世，雖不無姍姍來遲之憾，卻或許正逢其時，可望在新的歷史機遇中化作春泥，為新時代的臺灣文化挹注活水泉源。