糖果屋

　　普立茲得獎小說《時間裡的癡人》精彩續集。

　　「只要上傳個人的潛意識，他人的內心也能一覽無遺。」這就是未來。
　　人人上傳意識。量變產生質變。

　　走進別人的大腦，尋找真實的自我。

　　流量使人上癮，製造虛假幻覺。我是誰？我曾經是誰？
　　新智慧來敲門。一本直面「數字語言」時代的歐威爾式預言。
　　人們預感會受騙為何仍無可自拔？「糖果屋」代表一種更潛意識的誘惑。

　　你願意與人共享私密回憶嗎？社群媒體上的你真的是你嗎？
　　當人人上傳記憶，意謂著人類的一切回憶和意識都將失去神祕。

　　作家寺尾哲也　專文推薦

　　✷《紐約時報》年度十大好書
　　✷美國前總統歐巴馬推薦年度選書
　　✷「媽的多重宇宙」製作公司A24即將改編影集

　　科技巨頭畢克斯‧布登，創辦當今最熱門的科技公司「曼荼羅」。四十歲這年，他亟需想出一個新點子突破公司發展瓶頸，在偶然參加的哥倫比亞大學教授聚會上，意外得知專家們利用腦部感應裝置幫助人類了解動物的感受，為他帶來驚人的洞見。六年後，畢克斯推出全新產品「擁有你的潛意識」，讓人可以將記憶自腦中輸出，上傳至雲端，既可預防失智，又方便重訪回憶，還能觀看他人的記憶，一時之間蔚為風潮，在這個人人都用Spotify、Napster免費聽歌的時代，沒人想吃虧。年輕人甚至將使用這項產品視為一種成年儀式。然而，並非所有人都願意上傳記憶，畢克斯的兒子更在一次共享記憶的示範中，找到逃脫科技的辦法……

　　三萬年前，智人憑藉「討論虛構的事物」，締造無數傳說和人類燦爛的文明。今日「數字語言」一步步取代文字語言，珍妮佛．伊根強烈感受並預見當代社會將長久「停滯」，企圖用「虛構」召喚虛構，帶我們掙脫停頓，走出困境。

　　2011年《時間裡的癡人》，囊括普立茲小說獎及美國國家書評人獎，作為一部「後911事件」作品，在珍妮佛．伊根筆下，「停頓」是人生的必然，音樂是純淨的語言，藝術能昇華時光中的創傷和遺憾。十多年後推出續作，故事線主要聚焦身為數位原生世代的子女身上，比如輕微自閉的霖肯長大搖身一變成為工程師，還有計數者、遊戲玩家、新創投資客，還有間諜，生活充斥著社群媒體及AI科技應用，看似便利，實則讓每個人更孤獨、更不自由。

　　全書分作四個章節共十四篇故事，依舊每篇角色各自獨立，但彼此相互關聯。一項全新科技所帶來的結果，反應在書中各個角色幾十年的人生變化。在一個看似AI科技充滿必然的未來，這本小說探索人與人之間使用文字語言和溝通的必要，展現人們對於真實和深度情感連結的渴望。

　　「糖果屋」的概念出自格林童話《漢塞爾與葛麗特》，被遺棄在森林的姐弟，被滿屋子的糖果吸引，卻險些被女巫吃掉。糖果屋的故事背後尚有家族成員的背叛、成人世界的黑暗，個人欲望和人性考驗，珍妮佛．伊根有意為無意識走入現代誘惑陷阱而迷路的人們，沿途灑下營養的麵包……

　　集體就像萬有引力，幾乎無人可擋。
　　「快樂結局的祕訣在於懂得何時走開。」

　　《時間裡的癡人》被作家吳明益譽為書寫「重逢」最好的小說之一。在人人使用數位科技如網成囚的沉悶時代，這一次，作者再度刻劃一群多采多姿的靈魂人物，聰穎、尖銳、狡猾又令人振奮，每章不斷改變面貌，展現伊根的高度品味，讀者們將會再一次愛死書中的角色。

　　《時間裡的癡人》當年囊括普立茲獎和國家書評人獎。2020年榮獲《時代雜誌》十年來最好的十本小說之一，《娛樂週刊》直接在它的榜單封為十年來最好小說的第一名，被譽為「後後現代小說」，推崇本書是「對於在數位時代成長和老去最新穎的調查報告，並展現在高速變革的文化現象下開放的好奇心」。

獲獎記錄

　　✷安德魯卡內基文學獎入圍
　　✷《紐約時報》年度十大好書
　　✷《娛樂週刊》年度十大好書
　　✷《出版人週刊》年度十大好書
　　✷《費城詢問報》年度十大好書
　　✷Slate年度十大好書
　　✷《時代雜誌》年度選書
　　✷《紐約客》雜誌年度選書
　　✷《衛報》年度選書
　　✷《浮華世界》年度選書
　　✷《歐普拉日報》年度選書
　　✷《今日美國》年度選書
　　✷《Vogue》年度選書
　　✷全國公共廣播電臺年度選書
　　✷《舊金山紀事報》年度選書
　　✷《波士頓環球報》年度選書
　　✷《西雅圖時報》年度選書
　　✷Bustle網站年度選書
　　✷BuzzFeed年度選書
　　✷《Vulture》雜誌年度選書
　　✷《愛爾蘭時報》年度選書
　　✷《經濟學人》年度選書
　　✷BBC年度選書

國際好評

　　「有時候……拿起一本小說會讓皮膚發麻，不是因為它是偉大的小說，而是讀到最後你才知道是它微觀感知的速度。你彷彿進入了某種類型的精英腦袋。珍妮佛‧伊根的新作《糖果屋》就是其中一部小說。」──《紐約時報》

　　「對失落、記憶和歷史的美麗探索。」──《舊金山紀事報》

　　「這是極簡主義的極簡主義。就像伊根將一本十九世紀的長篇小說壓縮存進隨身碟裡。」──《紐約時報》

　　「這是一部複雜且引人入勝的讀物，展示了伊根傑出的敘事技巧。」──《時代雜誌》

　　「對我們這個日益互聯、受到監控的社會，以及個人對隱私和意義的渴望進行了巧妙、無盡的創新的探索。」──《衛報》

　　「令人難忘且充滿歡鬧的奇妙、狂熱創意的科幻作品。」──《書單雜誌》（星級評論）

　　「一個可能到來的駭人未來，既有思想上的嚴謹，還有形式上讓人印象深刻，伊根的另一個里程碑。」──《圖書館雜誌》（星級評論）

　　「令人興奮，超越獲得普立茲獎的前作。伊根迄今最好的作品。」──《出版人週刊》（星級評論）

　　「當伊根運用她強大的天賦檢視網路和社群媒體對社會和個人的改變時，她簡直是光彩奪目……一本緊張刺激的作品，需要一讀再讀。」──《柯克斯評論》（星級評論）

　　「一本震撼人心的書，充滿技術人員、藝術家和精明的企業家，故事從1960年末橫跨2030年……當你深陷一個故事時，另一個故事展開，這真是一本糖果盒般的書。」──《The Gloss》雜誌

　　「一部節奏快的多聲嬉戲，通過一種讓他人進入你內心的險惡的技術，縱橫美國。唉呦！」──瑪格麗特‧愛特伍，《使女的故事》作者

譯者簡介

何穎怡

　　政治大學新聞研究所畢，美國威斯康辛大學比較婦女學研究，現專職翻譯。譯有《在路上》、《裸體午餐》、《阿宅正傳》、《時間裡的癡人》、《行過地獄之路》、《林肯在中陰》、《如夢的一年》、《此生，你我皆短暫燦爛》、《背叛者》、《夜空穿透傷》、《蠻骨猶存》、《我們收割的男人》等。

森林記得的事
 
很久以前，在一個遙遠的地方有個森林。現在沒了（燒光了），走在森林裡的四個男人也不在了，因此，它才那麼遙遠。兩者皆不存。
 
但是一九六五年六月，紅木森林有毛茸茸的原始風貌，讓人聯想小精靈、巨靈、仙子。四個男人中有三人從未來過這樣的古老森林，看起來像空靈世界，遠離妻兒、事業的日常景觀。年紀最長的盧．克林才三十一歲。他們都出生於一九三○年代，成長的時候沒有抗生素，未上大學前就服完兵役。那個時代的男人直接進入成人世界。
 
所以：四男人行走於林木間，大樹的肌肉紋理好像巨人的膝蓋。當他們仰頭搜尋樹梢間的陽光，感到暈眩。部分原因可能是他們抽了大麻；一九六五年還不流行這個，正經人物更是不碰。毫無疑問，他們是眾人眼中的正派人。至少其中三人是。當男人離開習慣的環境，便會出現領導者。今天他們的領頭是昆恩．戴維斯。他寬臉，膚色古銅，配戴原住民飾品，他希望祖先是原住民。平日，昆恩會跟其他人一樣穿運動上衣，今日的打扮像演戲：紫色天鵝絨外套與笨重鹿皮靴。事實證明，鹿皮靴比其他人足下不斷打滑的牛津鞋更適合這種鬆軟的林下土地。只有盧勉強跟上昆恩的步伐，儘管這需要他展現小鹿的跳躍本事。盧寧可看起來像抽筋，也不想落到隊伍後面。
 
這四人都是最近搬到加州，老城市的淡淡歐洲味、馬車與歷史再也無法滿足他們對空間的渴望。加州的山、沙漠與狂放海岸有種不受拘束的況味。昆恩．戴維斯是唯一的單身漢，男同志，早就想逃離家族住了數個世代的康乃狄克州橋港，優雅說掰掰。海軍退役後，他追隨「垮掉的一代」 來到舊金山，到了後才發現他們瘋狂、難以捉摸。當然有些「水手」型 的朋友同意昆恩的論點：人可以有很多面貌，端視環境而定。他對今日一名同伴懷抱微弱希望：班．哈伯特，來自明尼蘇達州，跟高中戀人結婚，三個孩子。不過，尚難判斷。