水袖光影集

第八輯總序 1
自序 1
目次 1

一 隔岸觀影
從話本邏輯到蒙太奇邏輯──二十世紀二三十年代中國影像敘事實踐的變遷 3
一九三一至一九三五年：有聲電影與新視聽敘事的開啟 23
中國視野：從戲教傳統到電影審查 39
意識形態魅影與中國早期電影的敘事編碼 53
意識形態或烏托邦──基於兩岸三地的中國電影「逃避主義」傳統 89
瀰漫著男性焦慮的身體影像 107
想像鏡照：閩南語電影與臺灣鄉土社會的現代性轉型 113
臺灣的都市身份與蔡明亮的影像書寫 125
媚俗的第二滴眼淚──兼談第五代導演群的世俗化 135

二 臺下看戲
範式、方法與現代性：歷史劇創作的三個基本問題──以戲曲為考察中心 145
從《節婦吟》的修改到《陳仲子》的復排──王仁杰戲劇觀念再思考 161
姚一葦的焦慮 173
草根立場與新歷史主義──以三個《趙氏孤兒》和《霸王歌行》為例 185
從《青蛙記》到《荷塘蛙聲》 191
世俗文本與人性拷問──越劇《煙雨青瓷》述評 195

三 親自上場
隱者、仕者與瘋者──歷史劇《瘋子與朱元璋》創作談 203
網、馬與夢──小劇場崑劇《三勘》創作後記 209
「魔變」、表象與無窮無盡的黃昏──梨園戲《促織記》創作談 215