梨園偶拾(京崑篇)

序

京劇篇
中國京劇院今次來港　只賣一個于魁智
劇目減少 影響培訓　少年京劇演出成功背後的隱憂
文武兼備 殊不容易　于魁智訪港演《野豬林》及《打金磚》
動作火爆 打鬥熾熱　十月中東北京劇武戲大匯演
動作悅目 體態優美　京劇武戲可吸引新觀眾
「武戲群英會」評論不一　遼寧京劇藝術團表演觀後感
武打精彩 唱唸須改善　遼寧京劇藝術團武優於文
演繹人物須注意內涵
曲終人散後的反思
京粵「兩下鍋」促進戲曲交流　談阮兆輝裴艷玲合作表演
從「遼京」訪港劇目談程派藝術
武旦表演勇猛又嫵媚
從「遼京」演出談唐派藝術
程派藝術資料概覽
戲曲現代化的成功嘗試　評新派京劇《大鐘樓》
宣揚民族氣節 演繹稍欠諧協　評新編京劇《風雨同仁堂》
幾齣京劇折子戲的點點滴滴
京劇《失空斬》管窺
文武兼備 新舊共存　上海京劇院訪港演出六日七場
摭談「上京」武生戲花臉戲
戰友京劇團兩齣武戲各有特色
從奚中路王東華的演出談《挑滑車》
陳永玲暢談戲曲藝術
漫談京粵紅生戲
管窺京劇《神鵰》的優勢與限制　兼談「鄂京」幾齣折子戲
難得的演員 難見的劇目　陳永玲、孫洪勳、吳鈺璋、胡學禮合演《戰宛城》
王韋民憶述戲校歲月　與吳鈺璋、孫洪勳、胡學禮等同窗之誼
摭談京劇《狀元譜》之「打侄」與《黃鶴樓》
王韋民憶述戲校歲月　與蕭潤增、蕭潤德、張春孝同窗之誼
「中國傳奇」獻演三齣京劇精品
《貞觀盛事》與《馬前潑水》的反思
藝術節京劇節目值得商榷
「中京」三齣大戲引起反思
《蝴蝶夢》未符「兩下鍋」標準
名家薈蔚 珠玉紛陳　麒派匯演難能可貴
題旨鮮明 勾畫深刻　麒派名劇《明末遺恨》具震撼力
麒派藝術精神值得學習
《偶人記》演出漫談
人才捉襟見肘 選劇值得商榷　「京劇武旦群英會」瑜難掩瑕
由未有程式至程式新用　從南戲談到《李爾在此》
《李爾在此》乏縱向發展　吳興國「一趕十」陷死胡同
菊壇新花代代春　上海戲曲學校演十一齣京劇
德藝雙馨程硯秋　寫在「程派藝術一百年」演出之前
向譚派藝術致敬　寫在「生行七代話譚門」之前
向厲家班致敬　重慶京劇團首次來港
名家匯萃 流派紛呈　「京劇群英會」名劇饗觀眾
甘霖喜澤桃李 幼苗盼成棟樑　少年京劇來港匯演
周龍聯同戲曲學院師生演京劇
行當齊全 文武俱備　少年京劇團訪港同慶回歸
「南麒北馬關外唐」周五開鑼　摭談有關參考書
北京京劇院演文丑戲紀念蕭長華
京劇現代戲管窺
承華傳芳 揚風弘藝　「梅劇團」與名家香江匯演
梅劇團三天匯演瑕瑜互現
父業子承 兩岸弘藝　李寶春京劇老戲新唱
趙玉華率石家莊京劇團訪港
程派傳人盡展程風妙韻　兼談《鎖麟囊》成功要素
新編京劇《金鎖記》不姓「京」
馬派名劇 復耀香江
戲曲《趙氏孤兒》京粵談
從《牧羊記》到《漢蘇武》　漫談京崑蘇武劇目
漫談楊派《文昭關》與《伍子胥》
京劇匯演 瑕瑜互見
擔演劇目不多 表演手段欠豐　京劇老旦行當發展受限制
《韓玉娘》夫妻對手戲不足
北京京劇院展現清宮演戲面貌

崑曲篇
《十五貫》崑粵談
訪杭州 看浙崑　介紹《長生殿》及《十五貫》之「見都」等劇目
向戲曲學者洛地老師請益
比較《獅吼記》崑粵版本
藉形體動作塑造人物　林為林暢談武戲內涵
「浙崑」演出成功後的啟示
漫談崑劇《牡丹亭》　寫在「上崑」來港演出之前
汪世瑜王奉梅來港教崑劇
張世錚梁谷音訪港推廣崑劇
《我是崑劇之「末」》內容豐富　兼論當今崑劇藝談的匱乏
戲曲學者洛地來港演講
林為林展現三種武生美
漫談「林為林專場」的五齣戲
從《西園記》談到崑劇承傳
從「吳門雅韻」想到崑劇承傳
紀念俞振飛百歲冥壽　南北崑曲名家匯演在香江
崑劇名作香江匯演
從戲曲到人生哲理　洛地暢談文化要義
崑劇匯演悲喜參半
展現丑中之美 向王傳淞致敬　崑丑名家來港匯演
「吳歈曲韻」展現崑曲器樂美
清歌妙曲傳百代 雅韻名劇耀萬邦　寫在崑劇大匯演之前
蘇州崑劇院演玉簪釵釧

序

　　當時的戲棚設計，是前十排左右設有座位，但須另外付費。至於後面的空間，則不另收費。我就是在免費區看蹭戲。

　　「啟德」是粵劇恆常演出地

　　六十年代中開始，「啟德」名副其實是粵劇的恆常演出地，而幾乎所有粵劇演員都常在該處登台演出，直至遊樂場結業為止。當中恐怕只有芳艷芬是例外，未見在該處登台。

　　另一方面，日後我當了劇評人而有感於新秀演員苦無常踏台板機會，於是向政府進言開設粵劇永久場地。我的理念就是借鑑之前「啟德」戲棚長年演出的模式。隨著油麻地戲院變成戲曲表演場地，此願終於得償。由此可見，童年看戲的經驗，總有用得著的一天。

　　連年見識，長期浸淫，為我的戲曲路途奠下初基。這就是我劇評歷程的前話；至於日後得納汪師門牆，倒是後來的事，而因評論需要（倒不是藝術需要）先後學習京崑粵劇，更屬另一回事。

　　三十年 劇評路 純偶然

　　當年跟隨汪師習曲，只不過看作一門學問，稍予涉獵，聊自增益；怎會想過要當劇評？回想三十年前走上劇評路，確是誤打誤撞，純出偶然。

　　事緣九十年代初《經濟日報》「文化前線」版編輯是我八十年代任教某大專院校時的學生。記得當年某日，我閱罷「文化前線」所刊登的某篇戲曲評論，馬上向編輯投訴：「乜寫得咁差你都登嘅？」她聽後戲言道：「咁唔抵得，你嚟寫吖？」我一時氣盛，按捺不住，便馬上回答：「好，就等我寫！」如此這般，就踏上藝評的不歸路，一愰就是三十年。

　　藝評路上，起初幾年，只寫戲曲；隨後順乎己愛，兼寫西樂；其後更擴展至中樂，甚至偶寫戲劇，而各式評論，皆見於各大報刊。不過，為秉乎藝術原則，任何戲曲評論，絕不刊於本地粵劇雜誌，即使對方誠邀，也斷不破例。

　　除了硯田為樂，亦不時應邀，為文藝組織及學術機構，評論或講授戲曲及音樂，並為電台評論各式演出，以及主講或主持中西音樂暨文化節目。此外，為弘揚表演藝術，推廣藝術評論，長年擔任國際演藝評論家協會（香港分會）董事。公職方面，則歷任藝術發展局藝術顧問及審批員，期以一己綿力，報效藝林。

　　當劇評人 苦樂參半

　　此刻驀然回首，藝評三秩，確實苦樂參半。最苦惱的，當然是自忖發表評論時明明是良言規勸， 溫馨提示，但受者看成主觀針對，因而煽情還擊。

　　最大樂趣者，莫如受者聽罷評議，知所改進，或起碼誠懇交流。另一方面，透過藝評為觀眾解除各種觀賞方面的疑竇，亦是賞心樂事。

　　單以戲曲而言，可堪記取之事，簡直多若繁星。茲酌選數則載述，聊增談趣。

　　（一）自己不是演員，卻於某年聯同史濟華老師在文化中心大劇院的舞台上（請注意，是在台上；不是台下）舉行越劇導賞；另於某年應某大學舉行導賞。豈料主辦者忘記事先宣傳，結果錄得「零」上座率。這兩項記錄，敢稱前無古人。

　　（二）二零零八年為澳門藝術博物館所辦的「清宮戲曲文物展覽」，培訓一班對戲曲本無認識的導賞員，期以短期內把他們變成清宮戲曲文物的專才。其實，莫說是戲曲門外漢，即便是京劇老觀眾，也未必粗懂清代宮廷戲，遑論清宮戲曲文物。畢竟清宮演戲，與民間明顯有別。

　　要做好這樁差事，必須深諳清宮歷史，也要通曉宮廷演戲模式、規矩，以至內容。當然，極為有用的參考書，例如朱家溍與丁汝芹《清代內廷演劇始末考》、丁汝芹《清代內廷演戲史話》、王芷章《清昇平署志略》、張淑賢《清宮戲曲文物》、萬依等《清代宮廷生活》，以至戴雲《勸善金科研究》，亦須稔熟。由此可見，這個課題，確實專門無比。

　　這個活兒，要不是藝評盟友周凡夫催請再三，我也不想接。當時我為此先後渡海三次，合共講解了差不多二十小時，才勉強訓練到那班學員權充「導賞員」。不過，整個訓練過程順暢愉快，尤其難得是賺到真摯情誼。

　　（三）二十一世紀初，專誠前赴杭州拜訪著名戲曲學者洛地老師；一席交談，經緯縱論，竟成莫逆。原來他年輕時追隨賀綠汀學習音樂，而賀是黃自其中一位得意門生。洛老初攻音樂，隨後轉行，由樂入曲，可謂有趣。也因此之故，他的各番見解，從不囿於戲曲框框。

　　二零零三年年頭，我敦請他來港演講。豈料「沙士」即將肆虐，人心虛怯；洛老竟然不憚疫情，毅然蒞港。甫見面，他高聲說到：「要不是看在老弟你面上，而是其他人邀請，我也不會來呢！」辱蒙長輩錯愛，怎不竊喜？

　　記得後來另有一回，我前往杭州開會，他風聞我這個老弟現身杭州，居然從上海趕車回杭，特意與我重逢敘舊。仰承眷念，既羞且喜。關於彼此每次相遇相交，我均撰文記敘，而那些拙文，亦已收入本文集。祈請翻閱。

　　（四）二零零二年，我在港策劃一台「麒派匯演」，以紀念京劇名角麒麟童周信芳。匯演由浙江京崑劇團京劇組承辦，負起班底之責，並由團裡麒派名家趙麟童領導其他劇團的一眾麒派演員蕭潤增、陳少雲、王全熹各演名劇；零五年，繼而策劃「崑丑匯演」，由浙江京崑劇團崑劇組擔任班底，藉此向崑曲「傳」字輩名丑王傳淞致敬；並由該團崑丑名家亦即王傳淞哲嗣王世瑤聯同早已分道揚鑣的師兄弟劉異龍、張銘榮、林繼凡、范繼信各演名劇。

　　這兩台戲由於選題獨特而且所選劇作頗為少演，公演時贏得業界及觀眾稱許，連著名文學家也斯學長亦向我親置好評。能夠為戲曲界敬效微勞，實感欣慰。