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鹿鼎記(全五冊,亮彩映象修訂版)

鹿鼎記(全五冊,亮彩映象修訂版)

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內容簡介

  永恆金庸‧無限江湖
  這個世界本就艱難。幸好,我們仍有武俠,仍有英雄!
 
  每個人都有一個關於「金庸武俠」的起點──
  你還記得你第一次掉進金庸的宇宙是什麼時候嗎?是小說還是漫畫?是影視作品還是線上遊戲?這些文本像是通往不同世界的入口,也像是一棟收藏著每個人獨特生命記憶的時光屋,每一次回味,都是一次重返,回到那個無所限制的江湖,找回美好的青春記憶,記起那個無所畏懼的自己。
 
  【版本特色】
  ‧最受歡迎的修訂版,25年來首次改版!
  此版為1970年代至今,流傳最廣、最受金迷喜愛的「修訂版」內容,全面進行逐字精校,並製作更符合現代印刷技術的數位印刷檔。期待這套書的出版,成為下一個金庸百年,影響力最大的版本。
 
  ‧最原汁原味的台版金庸!
  【金庸作品集】歷經金庸幾次小幅修改,此版本保留了1970年代最初始的修訂內容,其獨一無二的特殊性不言而喻,也是兩岸三地唯一保存完整「降龍十八掌」的版本。
 
  ‧融合古典與現代的視覺新意境!
  「以經典的金庸書法,搭配現代的攝影照片,提煉出每一部小說的形象與精神!」早期的「黃山圖」、「富春山居圖」,都是用一個概念來表現一整套小說;此次設計,則是將各部小說的特性與印記凸顯表現,並將金庸封面從以前2D水墨畫,邁向3D電影化的質感。每一款封面,都是一個等待金迷來破解的「意象密碼」!
 
  【從「小人物的江湖」看《鹿鼎記》】
  以滿清官場為戲台,上演一齣「俠」的謝幕劇──
  「地振高岡,門朝大海」,「雨翻雲變,寒濤東卷,萬事付空煙」。
  沒有武功超群的大俠,卻有小人物的義氣本事;
  左右逢源、大功告成,這是顛覆俠者的武林。
  
  清初著名的文字獄──明史案,其時康熙年幼,朝政大權盡操於權臣鰲拜之手。在鰲拜雷厲風行之下,江南士子幾乎盡遭毒手。
 
  幸而,雖有奇冤,卻也有奇俠。天地會由總舵主陳近南率領,聚集一群看似升斗小民、實為豪俠好義的人眾潛伏民間,致力於反清復明。
 
  還有日後縱橫官場的「奇臣」──此時尚年幼的韋小寶,還在妓院偷食、賭錢、打架……後來韋小寶誤入皇宮,假扮太監小桂子,意外與少年康熙相遇,在不識得天子身分的情況下,陪小皇帝練武,打出了一生的交情,從此飛黃騰達。一個不學無術、武功差勁的妓院無賴,竟在滿清官場當上大官,甚至誤打誤撞成了天地會的香主、神龍教的白龍使,黑白兩道通吃。且看這樣一個不起眼的小人物,如何插科打諢、明欺暗騙,做盡俠者不做的齷齪事,卻莫名展現俠義之氣……
 
好評推薦
 
  【他們都讀金庸】
  彼時在親戚家隨手抓了一本《天龍八部》,讀將起來。才翻了幾頁,便直直墜入金佬筆下之絕妙幻境,整個人失魂落魄。從此我中了一種名為「金庸」的毒,此毒深入五臟六腑,浸染骨髓、無藥可解,且患者甘之如飴。金庸儼然已成為人生不可分離的一部分,是文學啟蒙、是心靈啟迪,是難以抹滅之青春回憶。人生可以錯過很多,唯獨不能錯過金庸。──螺螄拜恩的實話實說/作家
 
  金庸光是在他最有名的「射鵰三部曲」當中,每一個武功門派,每一個傳奇人物,可能都精通三五門的功夫。假設「射鵰三部曲」出現上百門的武術,那麼在金庸一生所創作的作品長河中,統計出來的不知道會是怎麼樣的天文數字。而真實世界沒有武俠,那全都是從金庸的腦袋裡面無中生有創造出來的。你怎麼能不佩服那樣偉大的心靈。──李律/文化研究者
 
  如果你沒有收藏過金庸,這是一個絕佳的機會。如果你的孩子沒有讀過金庸,這更是一個好機會讓孩子進入金庸的世界。金庸對於社會學、愛情以及長文故事的寫作掌握度,都是很好的典範。江湖不是虛幻,就是我們所處的世界;武術不是特效,講的就是人性。要在職場好好生存,讀金庸更是一個非常自然的學習方式。──劉冠吟/華山文創園區品牌長
 
  遠流出版的《金庸作品集》,成為世界上唯一仍在出版的修訂初版《金庸作品集》。光是這個賣點,就值得全球金迷擁有一套了。更何況,這次改版(重排文字、精校)所用的封面,都比過去的更有意思,也更漂亮,既與每書主題相呼應(如《神鵰俠侶》用情花圖,《倚天屠龍記》用聖火圖),又充滿現代感,不折不扣是傳統與現代的結合。──邱健恩/金庸藏家、香港金庸館特約研究員
 

作者介紹

作者簡介
 
金庸(1924〜2018)
 
  本名查良鏞,浙江海寧人,於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯,電影公司編劇、導演等職;1959年創辦《明報》機構,出版報紙、雜誌及書籍,成為香港輿論的重鎮。其關注時局,同時創作武俠小說,每日下午寫武俠,晚間截稿前寫社論時評。如此十七年,創造了巨大的文學成就,而後輻射出藝術、影劇,以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜,於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
 
  金庸不僅是文學家,亦以新聞工作者、社會活動家、學者的多重身分貢獻予大時代,即使退亦不休,持續勤讀修學,終而留給人間一個大俠典範。
 
  金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》,至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆,再至《金庸作品集》歷經兩度全面修訂,而有舊版、修訂版、新修版三種版本,又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異,繁、簡體版本發展可觀,亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
 
  金庸小說以大歷史為背景,融中華文化於其中,並博採江湖傳奇,塑造出多位形象鮮明的人物,成為各創作領域取之不竭的題材。
 

目錄

【第一冊】
第一回  縱橫鉤黨清流禍  峭蒨風期月旦評
第二回  絕世奇事傳聞裏  最好交情見面初
第三回  符來袖裏圍方解  錐脫囊中事竟成
第四回  無跡可尋羚掛角  忘機相對鶴梳翎
第五回  金戈運啟驅除會  玉匣書留想像間
第六回  可知今日憐才意  即是當時種樹心
第七回  古來成敗原關數  天下英雄大可知
第八回  佳客偶逢如有約  盛名長恐見無因
第九回  琢磨頗望成全璧  激烈何須到碎琴
第十回  儘有狂言容數子  每從高會廁諸公
 
【第二冊】
第十一回  春辭小院離離影  夜受輕衫漠漠香
第十二回  語帶滑稽吾是戲  弊清摘發爾如神
第十三回  翻覆兩家天假手  興衰一劫局更新
第十四回  放逐肯消亡國恨  歲時猶動楚人哀
第十五回  關心風雨經聯榻  輕命江山博壯遊
第十六回  粉麝餘香啣語燕  珮環新鬼泣啼烏
第十七回  法門猛叩無方便  疑網重開有譬如
第十八回  金剛寶杵衛帝釋  彫篆石碣敲頭陀
第十九回  九州聚鐵鑄一字  百金立木招羣魔
第二十回  殘碑日月看仍在  前輩風流許再攀
 
【第三冊】
第二十一回  金剪無聲雲委地  寶釵有夢燕依人
第二十二回  老衲山中移漏處  佳人世外改粧時
第二十三回  天生才士定多癖  君與此圖皆可傳
第二十四回  愛河縱涸須千劫  苦海難量為一慈
第二十五回  烏飛白頭竄帝子  馬挾紅粉啼宮娥
第二十六回  草木連天人骨白  關山滿眼夕陽紅
第二十七回  滇海有人聞鬼哭  棘門此外盡兒嬉
第二十八回  未免情多絲宛轉  為誰心苦竅玲瓏
第二十九回  捲幔微風香忽到  瞰床新月雨初收
第三十回  鎮將南朝偏跋扈  部兵西楚最輕剽
 
【第四冊】
第三十一回  羅甸一軍深壁壘  滇池千頃沸波濤
第三十二回  歌喉欲斷從絃續  舞袖能長聽客誇
第三十三回  誰無痼疾難相笑  各有風流兩不如
第三十四回  一紙興亡看覆鹿  千年灰劫付冥鴻
第三十五回  曾隨東西南北路  獨結冰霜雨雪緣
第三十六回  犵鳥蠻花天萬里  朔雲邊雪路千盤
第三十七回  轅門誰上平蠻策  朝議先頒諭蜀文
第三十八回  縱橫野馬羣飛路  跋扈風箏一線天
第三十九回  先生樂事行如櫛  小子浮蹤寄若萍
第四十回  待兔祗疑株可守  求魚方悔木難緣
 
【第五冊】
第四十一回  漁陽鼓動天方醉  督亢圖窮悔已遲
第四十二回  九重城闕微茫外  一氣風雲吐納間
第四十三回  身作紅雲長傍日  心隨碧草又迎風
第四十四回  人來絕域原拚命  事到傷心每怕真
第四十五回  尚餘截竹為竿手  可有臨淵結網心
第四十六回  千里帆檣來域外  九霄風雨過城頭
第四十七回  雲點旌旗秋出塞  風傳鼓角夜臨關
第四十八回  都護玉門關不設  將軍銅柱界重標
第四十九回  好官氣色車裘壯  獨客心情故舊疑
第五十回  鶚立雲端原矯矯  鴻飛天外又冥冥
附錄  康熙朝的機密奏摺
後記
 
 

後記
 
  「鹿鼎記」於一九六九年十月廿四日開始在明報連載,到一九七二年九月廿三日刊完,一共連載了兩年另十一個月。我撰寫連載的習慣向來是每天寫一續,次日刊出,所以這部小說也是連續寫了兩年另十一個月。如果沒有特殊意外(生命中永遠有特殊的意外),這是我最後的一部武俠小說。
  而「鹿鼎記」已經不太像武俠小說,毋寧說是歷史小說。這部小說在報上刊載時,不斷有讀者寫信來問:「鹿鼎記是不是別人代寫的?」因為他們發覺,這與我過去的作品有很大不同。其實這當然完全是我自己寫的。很感謝讀者們對我的寵愛和縱容,當他們不喜歡我某一部作品或某一個段落時,就斷定:「這是別人代寫的。」將好評保留給我自己,將不滿推給某一位心目中的「代筆人」。
 
  「鹿鼎記」和我以前的武俠小說完全不同,那是故意的。一個作者不應當總是重複自己的風格與形式,要儘可能的嘗試一些新的創造。
 
  有些讀者不滿「鹿鼎記」,為了主角韋小寶的品德,與一般的價值觀念太過違反。武俠小說的讀者習慣於將自己代入書中的英雄,然而韋小寶是不能代入的。在這方面,剝奪了某些讀者的若干樂趣,我感到抱歉。
 
  但小說的主角不一定是「好人」。小說的主要任務之一是創造人物;好人、壞人、有缺點的好人、有優點的壞人等等,都可以寫。在康熙時代的中國,有韋小寶那樣的人物並不是不可能的事。作者寫一個人物,用意並不一定是肯定這樣的典型。哈姆萊特優柔寡斷,羅亭能說不能行,「紅字」中的牧師與人通姦,安娜卡列尼娜背叛丈夫,作者只是描寫有那樣的人物,並不是鼓勵讀者模仿他們的行為。「水滸」的讀者最好不要像李逵那樣,賭輸了就搶錢,也不要像宋江那樣,將不斷勒索的情婦一刀殺了。林黛玉顯然不是現代婦女讀者模仿的對象。韋小寶與之發生性關係的女性,並沒有賈寶玉那麼多,至少,韋小寶不像賈寶玉那樣搞同性戀,既有秦鍾,又有蔣玉函。魯迅寫阿Q,並不是鼓吹精神勝利。
 
  小說中的人物如果十分完美,未免是不真實的。小說反映社會,現實社會中並沒有絕對完美的人。小說並不是道德教科書。不過讀我小說的人有很多是少年少女,那麼應當向這些天真的小朋友們提醒一句:韋小寶重視義氣,那是好的品德,至於其餘的各種行為,千萬不要照學。
 
  我寫的武俠小說長篇共十二部,短篇三部。曾用書名首字的十四個字作了一副對聯:「飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛」。最後一個不重要的短篇「越女劍」沒有包括在內。
 
  最早的「書劍恩仇錄」開始寫於一九五五年,最後的「越女劍」作於一九七○年一月。十五部長短小說寫了十五年。修訂的工作開始於一九七○年三月,到一九八○年年中結束,一共是十年。當然,這中間還做了其他許多事,主要是辦明報和寫明報的社評。
 
  遇到初會的讀者時,最經常碰到的一個問題是:「你最喜歡自己那一部小說?」這個問題很難答覆,所以常常不答。單就「自己喜歡」而論,我比較喜歡感情較強烈的幾部:神鵰俠侶、倚天屠龍記、飛狐外傳、笑傲江湖。又常有人問:「你以為自己那一部小說最好?」這是問技巧與價值。我相信自己在寫作過程中有所進步:長篇比中篇短篇好些,後期的比前期的好些。不過許多讀者並不同意。我很喜歡他們的不同意。
 
一九八一.六.二二.   
 
倪匡評《鹿鼎記》
 
  《鹿鼎記》寫一個一無所長的人,因緣附會,一直向上攀升的過程。但仔細看下來,這個人又決不是一無所長,而是全身皆是本領。他的本領,人人皆有,與生俱來,只不過有的人不敢做,不屑做,不會做,不能做,而韋小寶都做了,無所顧忌,不以為錯,所以他成功了。
 
  從撒石灰迷人眼,遭茅十八痛打開始,韋小寶沒有認過錯,他堅決照他自己認為該做的去做。
 
  這是金庸在《鹿鼎記》中表現的新觀念,突破了一切清規戒律,將人性徹底解放,個體得到了肯定。甚至在男女關係的觀念上,也釋放得徹底之極,韋小寶一共娶了七個妻子之多。
 
  反英雄、反傳統、反規範、反束縛,《鹿鼎記》可以說是一部「反書」。
  宣人性、宣自我、宣獨立、宣快樂,《鹿鼎記》又不折不扣,是一部「正書」。
  《鹿鼎記》中有各種各樣的賭,參賭者有輸有贏。
  美刀王下的賭注是他的一生,賭的是莫名其妙的戀情,是勝是負,竟不可知。
  吳六奇輸得最不明不白。
  吳三桂在長期苦戰後輸個精光。
  康熙做莊,結果各家皆輸,莊家獨贏。
  陳永華跟人下注,贏了輪不到他,注定要輸。
  洪教主專落一門,結果連老婆都輸掉。
  韋小寶做幫莊,又見好收性,自然也是大贏家。
  阿珂、雙兒、洪夫人、曾柔、小郡主替幫莊收籌碼,吃紅錢,自然也各有所獲。
  吳應熊輸得最慘。
  馮錫範不肯認輸,死磨到底,輸得最不堪。
  茅十八一上來就輸完。
  俄國人想出詐術,結果幸保首領而歸,未曾輸清。
  陳圓圓只在一旁觀賭。
  九難也在旁觀賭,她已無可落注,早已輸光。
  桑結喇嘛輸了手指。
  俄國蘇菲亞公主是贏家,贏了人,贏了權力。
  李自成賭品最差。
  韋小寶的賭品最好。
  康熙賭品最大方。
  
  說《鹿鼎記》不是武俠小說,但卻又是武俠小說。試看洪教主創「美人三招」的詳細描述,有哪一部武俠小說有這樣好的有關「武」的描寫?所以,《鹿鼎記》是不是武俠小說的武俠小說,是武俠小說臻於化境之作,是武俠小說中的極品。
 
  《鹿鼎記》是古今中外第一好小說,在金庸作品中排名第一。
  
(節錄自倪匡《我看金庸小說》)
 

詳細資料

  • ISBN:9786263619579
  • 叢書系列:金庸作品集(平裝新版)
  • 規格:平裝 / 2272頁 / 14.8 x 21 x 11.1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 5版
  • 出版地:台灣

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