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城與不確定的牆(精裝)

城與不確定的牆(精裝)

街とその不確かな壁

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編輯選書

只有更成熟的村上才能描述的世界

村上春樹在疫情期間寫就這部作品,因此很容易帶入與疫情相關的種種比喻,但在這部重新建構世界觀的作品裡,村上帶給我們更多的深思:生與死的界線、關於靈魂與意識的辯證、現實與虛構的邊界是否存在,以及一個人存在的意義等等。這些他在40年以來,一再思考的本質問題,終於在敘事和寫作功力已臻成熟的現在,在原本的故事架構上,做更完整、更有層次的延伸和建構,將年輕時未交代完畢的故事,轉化成又一部充滿村上風格魅力的小說,讓我們又再次進次100%的村上宇宙。 或許我們都是「夢讀」,捧著只在牆的另一邊存在,已經變成一顆蛋的村上「古夢」,細細地聽著他將這份放在心中四十年的主題,好好地從頭說完一遍吧。

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內容簡介

時隔七年,
期待已久的村上春樹最新長篇小說!
塵封已久的故事再次開始述說,
帶你進入村上春樹沉靜深邃的祕密世界

我多麼強烈地想要進到那座城,
想去那裡見真正的妳……

  夏天的黃昏,十六歲的妳對十七歲的我說起那座城的故事,城被高牆團團圍住,牆只有一個門,由一個頑強的守門人守護著。在那裡的妳既不作夢,也不流淚。然而,住在那裡的妳才是真正的妳,此時此地的妳只是像替身那樣的存在。

  因為我真的非常想見妳,便決定出發去那裡尋找在圖書館工作的妳。這是個一本書也沒有的圖書館,架子上排列的只有「古夢」,而我在這個圖書館被賦予了「夢讀」這樣的任務,也就是負責閱讀古夢。

  城與牆、神祕圖書館、蛋形的古夢,還有妳……村上春樹在這部小說中,再次構造出了一個完好終結的奇異故事,帶你進入一個沉靜深邃的祕密世界。
 
  │只要想去就行了。
  不過發自內心地期望,並不是那麼簡單的事。
  可能需要花一些時間,在那段期間可能必須拋棄各種東西。
  對你來說,很重要的東西噢。
  然而不要放棄。因為無論要花多少時間,城都不會消失。

  我在疫情在日本開始猛烈爆發的三月初,正好開始寫這部作品,花了將近三年時間完成。在那之間幾乎沒有外出,也沒有長期旅行,我就在那相當異樣,而且頗為緊繃的環境之下,每天持續寫著這部小說(簡直像「夢讀」在圖書館讀「古夢」那樣)。那樣的狀況可能意味著什麼,或者什麼也不意味。不過應該有意味著什麼吧。我對此有深刻的體會。--村上春樹

書評

  閱讀的過程中,我心裡充滿幸福。那是不被任何人打擾的純淨幸福。謝謝這本書帶給我這種感受。——吉本芭娜娜(作家)

  一切都始於「妳」的消失。城裡的「妳」失去了與「我」之間的記憶。然而我依然追尋著真正的「妳」,執著於這場垂直移動。無論在黑暗中挖掘多深,「妳」都不會回來;無論攀上多高的牆,所見的也只有虛空。——小川洋子(作家)

  沒有任何停滯,平順浸透到體內的淺顯而節奏感極佳的文字,高明到近乎藝術的句讀使用……累積而成的技術造就這個淺白卻又難解的故事,逼近「講述無法以言語描述的事物」此一文學的核心。——小川哲(作家)
 
 

作者介紹

作者簡介

村上春樹


  1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
  1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」,新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」,1987年代表作《挪威的森林》出版,奠定村上在日本多年不墜的名聲,除了暢銷,也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定,三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外,並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷,村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
  作品中譯本至今已有60幾本,包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
  長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》、《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》、《城與不確定的牆》。
 
  短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。
 
  紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨!》、《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺,其餘免談》、《關於跑步,我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2:大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3:喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說,寮國到底有什麼?》、《棄貓 關於父親,我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》、《村上私藏 懷舊美好的古典樂唱片》、《村上私藏 懷舊美好的古典樂唱片2》。

譯者簡介

賴明珠


  1947年生於台灣苗栗,中興大學農經系畢業,日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文,喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行,並選擇性翻譯日文作品,包括村上春樹的多本著作。

 
 

詳細資料

  • ISBN:9786263969131
  • 叢書系列:村上春樹作品集
  • 規格:精裝 / 560頁 / 14.8 x 21 x 3.7 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載



妳告訴我那座城的事。

那年夏天的一個傍晚,我們聞著青草鮮美的氣味,沿著河往上游走。越過幾處攔沙壩形成的小流瀑,偶爾停下腳步,看看小水潭裡游泳的銀色小魚群。兩個人從剛才就已經開始打赤腳。澄清的水涼涼地洗著腳踝。河底細細的沙軟軟地包著兩個人的腳--就像夢中柔軟的雲一樣。我十七歲,妳小我一歲。

妳將紅色低跟涼鞋隨意塞進黃色塑膠單肩包,在我稍前方,不斷從一個沙洲走向下一個沙洲。濡溼的草葉黏在濡溼的小腿肚上,形成美麗的綠色逗點。我則把穿舊的白色運動鞋提在手上。

妳好像走累的樣子,隨意就在夏草中坐了下來,什麼也沒說,抬頭望著天。兩隻小鳥並排快速飛過天空,發出尖銳的啼聲。沉默中,黃昏泛藍的餘暉開始包圍我們。我在妳身邊坐下時,心情變得有點不可思議。簡直像有幾千條眼睛看不見的絲線,把妳的身體和我的心細密地綁在一起似的。妳的眼睛瞬間一眨,或嘴唇輕微一牽動,都讓我心神動搖。

在那樣的時刻,無論妳我都沒有名字。只是十七歲和十六歲的夏天黃昏,河邊草地上色彩鮮明的想念--就只是這樣。不久後,我們頭上可能會逐漸開始有星星閃爍,但星星也沒有名字。在沒有名字的世界,河邊的草地上,我們並排坐著。

「城被高牆團團圍住。」妳開始說。從沉默的深處找到話題。就像隻身潛入深海裡尋找珍珠的人那樣。「不是多大的城。但也沒有小到能一眼望穿。」

這是妳第二次提到那座城。就這樣,城的周圍有了高牆。

隨著妳繼續說,那座城就有了一條美麗的河與三座石砌的橋(東橋、舊橋、西橋),有圖書館和瞭望臺,有廢棄的鑄造工廠和樸素的集合住宅。夏天將近黃昏的淡淡光線中,我和妳,並肩眺望那座城。有時從遙遠的山丘瞇細眼睛看,有時從近得可以觸摸的距離睜大眼睛看。

「真正的我生活的地方,是在被高牆圍繞的那座城裡。」妳說。

「那麼,現在坐在我面前的妳,不是真正的妳嗎?」我當然就這樣問。

「對,現在這裡的我,不是真正的我。只是替身而已。只不過像是移動的影子那樣的東西。」

我想了一下。像移動的影子那樣的東西?不過這意見我決定現在暫時保留。

「那麼,在那座城裡真正的妳在做什麼?」

「我在圖書館上班。」妳以安靜的聲音回答。「工作時間從傍晚五點左右到晚間十點左右。」

會員評鑑

5
23人評分
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19則書評
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立即評分
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Lv.2
5.0
|
2025/01/06
從說要讀書會到買書、讀完,大概是一週的時間,第一本村上村樹,無法比較各作品間的關聯乃至於好壞,就這本小說來看,情節的安排和敘寫都流暢,即便有幾段重複的敘述,也不影響閱讀體驗,讓人一起有幾趟神遊之旅。

看書名貌似只有牆不確定,事實上城也不確定,但作品要表現的,恐怕是什麼都不確定。想像中城就應該有牆圍著,有出入口,以及進出的規則。而這些小說中都有,只是這城還不僅如此,多了許多的元素、樣貌。

時間是一個重要的元素,沒有指針的鐘和必然流逝的時間,呈現出一種極為矛盾的現象。每個當下除去了時間的因素,就沒有過去、亦不指向未來,那麼永恆和瞬間,似乎就某個程度重合了。許多狀況下,影響時間感的因素很多,快樂的時光總是稍縱即逝,而痛苦的感覺有時令人度日如年。一生的時間其實有如短歌行說的那般:對酒當歌,人生幾何?譬如朝露,去日苦多。那想要追尋的永恆,必然包含著所欲的元素,甚至讓人願意拋下一切,而那個所欲,每個人恐怕都有自己的答案。在年輕的時候的想望,經過了歲月、職場、人生各階段,有時還是留下來了,而有一天仍會想要去追吧!只是不一定是年輕那時的樣子了。

想要知道城的樣子、牆的功能以及城內外的各樣區別。但如果城不是實體,牆可能也連帶有相似的性質。那些在現實世界的規則,在城裡似乎並不管用。遺落的夢和受傷的眼,在特殊的情境下相互接觸、理解。不管在怎樣的時空設定下,那些承載著想望的夢用某種形式保留下來,而且在一定條件下終將獲得理解,那是一個什麼樣的理想世界,而這個設定圍繞著整本小說。

逃離理想世界是困難的,也充滿了危險,做出決定有時確實在時間的壓力下,一如生命有時而盡。但曾經滄海能再為水嗎?哪個時空條件較為現實,而哪樣的狀況又更如夢似幻呢?小說中不斷的透過情節問著這樣的問題,不管是喜是悲,幻境和現實不斷交錯,去分辨困難,有時甚至不怎麼有必要。

小說家和寫作、閱讀、想像總是分不開的。這三個元素構成了這本小說,而故事也圍繞著獲得理解、接納的人事物。那些沒能分開的事物,諸如時間、影子、夢、性愛、、、等等,在某些時間點至關重要,但長遠看來,都是得割捨了什麼,才能得到另一些什麼。作者自述是在疫情期間的創作,小說結束在城內外都沒有個結論的地方,可能是精心安排的不確定,留待讀懂的人放下些什麼,讀這小說。

推薦給也想看看村上村樹作品的朋友,作者作為日本名作家名符其實,雖然依舊沒能摘下諾貝爾桂冠,但這個長篇小說不失為一個在不確定的年代,一個尚能期待獲得理解接納的作品。

vocus.cc/article/67557d17fd8978000181e936
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Lv.1
5.0
|
2024/12/29
裡面提到了很多值得思考 還有從沒有想到過的角度來探討這個故事 但從影子這個地方就讓我大受震驚… 書中不管是對人 或者場景 故事的描述都相當精彩
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3.0
|
2024/12/25
其實讀村上的書有點像開驚喜包,你大概知道裡面會塞些什麼,但就還是會萌發小小的期待想知道這次他又想要帶來怎樣的故事——至少我讀過他幾次的作品都是這樣的經驗。《城與不確定的牆》在我看來,畢竟是村上,畢竟是睽違六年的長篇小說,出版社在行銷時毫無疑問地總會給出足夠回應常青樹地位的資源,讓書在出版前就有不少讀者引領期盼著想要第一手拿到他的書快點翻閱,而我也難免受這股討論度影響,承接成年後對他作品稍稍展開不錯印象後,不禁跟著期待這會是一部怎樣的故事。

|探索本作想傳達什麼
從一篇舊作改寫而成,新作的劇情被切割成三個部分,彼此連貫,聚焦的重點在於主角「我」穿越牆後進入了城與回到現實所發生的事。很多對話,以及為什麼這或那個世界是這樣子運作的,除了「我」以外大家都知道答案,能夠篤定地告訴「我」應該怎麼做。這顯得「我」,以及作為讀者的我,同對這世界是多麼地茫然,小至自身如何回應眼前發生的事,大至本身存在的價值,這種充滿哲學性的問題不停地負載「我」的肩上。

開始閱讀到記述心得的過程,故事為什麼是這樣那樣子發展,好像也沒有探究的必要(很像是打從最初進入它的時候,就已經中了村上的術),即便如此,我仍試圖了解村上想要透過本作傳達什麼。於是,根據本作後記他提到,在創作之時,正逢疫情險峻的時候,當人被關在家裡所帶來的封閉窒息感,使他想要透過文字模糊現實與想像的界線進而逃避。這段描述最能呼應當「我」揣著迷惘,接下遠方鄉下的圖書館館長身份時,他在與前任者交談之際所吐露的心聲:「或許該說是迷失。在這段人生之中,我沒有身為自己,身為自己的本體活著的真實感。有時候會覺得自己只不過是影子而已。在這種時候,我總會感覺自己好像只是模仿自己的形體,巧妙地扮演自己活著似的,心情無法鎮定。(319頁)」這裡顯示,「我」肯定是心裡已有預備了,當他曾有過進出那道詭譎的牆的經歷,因而有過與影子分離的經驗後,那些「我」與自己的影子相識、對話的點點,都加深了對自己存在性的質疑。那是往個人去的質疑,到底哪個才是我?牆裡面的日子是另一種形式的夢境嗎?我要怎麼跟「我」確定誰才是平時有話語權的那個人?為什麼我被分成了兩個?還是有更多個我?

|對立「我」的少年
這些「我」自我無法處理的問題,村上合宜地(或者該說不得不)安排了穿著黃色淺水艇的連帽夾克少年讓現實(「我」長期生活的這個世界)「我」確立穿過牆盡是寂寥的城確實存在,成為了可以比較的基準值。而少年在耳聞「我」口述那座城的一切更相信即便自己是在現實長大,更適合城內的環境,篤信被錯置的少年不同於「我」,也確立在城的日子過得如魚得水。

在與少年的對話,沒有被「我」意識到、淺藏在心底的訊息,開始浮現水面。我近乎揣著壞心的想法,是不是村上想不到如何續寫下去,就用「其實你心裡都知道」這樣沒有破綻近乎強迫的說法按在角色身上來控制他後續的行動。但我是同意更多時候,人在徵詢他人意見時,往往內心都有個很粗糙的答案,只是想要多點支持來說服、相信自己這麼做是沒問題的。就我來看,這五百多頁的故事,「我」一直在思念不見蹤跡的初戀愛人,即使後來又邂逅新對象,也改變不了摯愛的地位,但凡「我」留在城內就可以繼續與他深愛的初戀一致臉孔的少女長久生活下去,最後「我」卻被少年點出想要回到現實的意念,是因爲無論「我」無論在哪,從初戀離開的那刻起記憶的時間便以凝結,「我」回憶的總是與初戀相處的那段過程,而非與城內少女相處的點滴,即便肉身上滿足了夢想,珍貴的記憶依然停在很遙遠的過去,那才是這個「我」至始至終真正擁有的。

|影子是你重要的夥伴
有趣的是,書中另一個前館長角色子易在村上的描摹下,是個曾經擁有一切幸褔卻在他在世時,被剝奪所有的人。即使如此,子易依然打造了一個固守僅剩幸福的圖書館堡壘,他看見「我」與自己的相似性(在失去重要他人這方面),讓「我」繼任館長的位置,然而,子易並沒有進入城的經驗,反倒是以幽魂的形式在死後又「半活」了一段時間。幽魂的子易不具有影子,某種狀態就像「我」在城中時影子被剝奪時的樣子。值得一提的是,「我」曾有過離開城的經驗是受到自身影子的鼓吹,在本作中,影子它就是另一個我。使人不禁聯想,小時候曾流行過踩影子的遊戲,誰影子被踩到就等於那個人「本身」也不能動,或可以說失去了遊戲資格,必須待攻守交換後才能重新加入,整場遊戲端看個人的閃避能力,以及天氣情況踩影子的難度會隨之變動。在這場競賽中,影子與我就是一體的,甚至是為隊友。顯得如此重要的存在,那麼,為什麼失去影子的子易是那麼處之泰然?他的超然,會不會正是因為已成為了鬼,不受時間綁架,已經消弭了生與死,沒有要相信什麼的選擇成為如此(「我」或許將來有可能步上子易的路)。

|結語
不過仍是回到開頭的驚喜包比喻,個人並沒有很喜歡這本,有種在霧氣很重的海上行駛的感覺,對我來說如果一連串的劇情發展都是「你知道自己在做什麼」、「相信你自己」、「你早就知道答案了」諸如話語去打造一個異想世界,沒有說服力就算了,就會讓我讀得很不帶勁。
唉,但這就是村上啊,需要一份傷心瑪芬。



更多心得可參見ig:nanson_sonnan
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Lv.3
5.0
|
2024/12/13
如果你像我一樣村上的每部長篇小說都看3次以上,你會發現城與不確定的牆很多章節都是過去每本小說中某一章節的延伸。所以如果你真的很喜歡村上的文脈筆風,就把過去的長篇再讀一遍。城與不確定的牆讀不讀也不重要了。
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Lv.2
5.0
|
2024/12/11
等待七年 對於新作繁中出版滿懷期待與感恩  
每次讀村上さん的書時
都會跟自己的內心進行對話
好像進入那個正方形的半地下室空間
/
此作有著跟世冷一樣的調性   
適合在這個冬日閱讀
(我這次閱讀過程中反覆聽著的BGM
是Luke Faulkner的Ballade)
村上春樹的長篇小說都會探討著
既熟悉又虚無、似懂非懂的主題
但這次好像還多了歲月的省悟與堅決
以往層層堆疊的隱喻
以及不可名狀的疏離與悲傷變少了 /
生命像一條河流 
逆流回溯 我會遇見誰
而「時間」究竟有著什麼意義?
心靈是座有著高牆備受保護的城
有那麼一個世界
絕對孤立安靜的運作著
牆既是保護也是隔離  
現在的我是「影子」還是本體或者皆是?
而「我」身處牆內還是牆外側? /
謝謝村上春樹與譯者賴明珠一直以來的陪伴
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