寫作的靈現：AI時代寫手的修煉與想像力

　　寫作一事為何與AI有關？
　　因為在未來，沒有一件事不是在寫作！

　　隨著科技的發展進化，專屬於人類的文字、情感、思考力等「技藝」，是否會有被AI超越的一天？
　　答案既是「YES」也是「NO」。

　　作者楊憲宏提供了一個哲學性的視野：現代人對於AI時代迎面襲來的焦慮感，更應該回到語言文化的歷史連結去重新認識與認知。

　　本書由此引領讀者深入探索寫作的藝術與心靈的修煉。在人工智慧時代，寫作不僅是技藝，更可視為一種人生哲學，需識得文字的魂魄與靈現，才有辦法深刻思考寫作的本質與意義。

　　全書共分五講，從寫作態度、技巧到心靈修煉，逐步引導讀者理解寫作是如何透過不斷的自我探索、博雅修養與創新，成為記錄時代與人性的重要工具。有AI伴飛，雖然能提升知識、事半功倍，但唯有親自動手寫作，才能開啟無邊的想像力。勇於面對寫作過程中的模糊與自由無邊際，才能在故事的拼貼與細節掌控中有所突破。
　　
　　這不僅是一本寫給寫作者的書，更是獻給所有渴望透過文字連結世界、尋找自我的人。因此，本書談論的不只是寫作技巧的廣泛問題，更牽涉到一場想像力激盪的人腦修煉，以及文史學脈絡的宏大辯證。

　　切記，在這資訊洪流與科技變革的時代，勿忘寫作的初心：
　　以筆為劍，以心為燈，探尋文字背後那隱隱閃耀的智慧與真理。

睿智推薦

　　李永得　前文化部長、中央社董事長
　　李遠哲　前中央研究院院長
　　杜奕瑾　台灣人工智慧實驗室創辦人
　　郝廣才　格林文化發行人
　　張瑞昌　財團法人中央廣播電臺總臺長
　　黃安捷　智邦科技資深顧問
　　楊斯棓醫師　《要有一個人》作者
　　鄭俊德　閱讀人社群主編

專文推薦

　　王志宏　《經典雜誌》總編輯
　　姚仁祿　慈濟人文志業中心合心精進長

 

作者簡介

楊憲宏

　　臺北醫學院牙醫系畢業（1979），台灣大學生理學研究所畢業（1981），美國加州柏克萊大學公共衛生研究所畢業（1983）。

　　歷任：《民生報》醫藥版編輯、專欄組記者，《聯合報》採訪組副主任、《中時晚報》資深記者室主任、《首都早報》副總編輯、《人間雜誌》總編輯、公共電視籌委會新聞部副理、超級電視台新聞部經理兼總企畫、民視新聞部經理、三立電視台總顧問、環球電視總經理、《Taiwan News財經文化周刊》社長、《Taiwan News》總編輯。

　　現任：大愛電視台顧問、中央廣播電台主持人、Formosa Forevermore 台灣生態紀錄片製作人（Taiwan Plus 英文頻道）。

　　獲獎：
　　• 1985年，第八屆吳三連文藝獎報導文學獎
　　• 1985年，行政院新聞局金鼎獎新聞報導獎
　　• 1986年，曾虛白新聞獎公共服務獎（二項）
　　• 1990年，行政院新聞局金鼎獎新聞報導獎

　　文字著作：
　　《走過傷心地》、《受傷的土地》、《我們不是天竺鼠》、《另一個公害現場》、《公害政治學》、《變法一九九二》、《羊入狼群》。

　　16釐米生態影片腳本：
　　《臺灣獼猴：毛毛臉和她的朋友》1991年美國蒙大拿州國際電影展
　　《臺灣藍鵲》1992年美國蒙大拿州國際電影展
　　《臺灣野鳥百年紀》故事企劃，台灣水泥1992年出版
 

序
靠AI長知識 動手寫才有想像力

已故記者張繼高先生，曾經說到，寫手必須有志氣，脫離大媒體機構仍然能有影響力，他說文字是可以產生重力的（gravity)，那個重力存在於人心，因此用字遣詞要洞察先機，領導潮流，他自己一生思考這個寫作立言的議題。除了文字之外，他醉心古典音樂，一樣深入淺出，有一回他談到音樂的境界，提到極弱音（pianississimo），就樂譜上三個p，的表情符號。他深感能夠彈奏，聽見，是一種幸福。不論是文字或音樂，他說的就是品味（taste），就是細致（subtlety）。

寫這本書的過程，一直想到繼老的耳提面命。最近閱讀到一本專書講到「成功的偶像品牌更常浮現於直覺與不期而遇的美好因緣而非設計」（even the most successful iconic brands have emerged more by intuition and serendipity than by design）。

直覺與因緣旳力量基本來自在知識大海的聞、思、修不斷突破與煅煉，是勤於發現「不知道自己不知道」的無知全黒（darkness）。

人生要探索的不只是「知道什麼」，更珍貴的是「不知道什麼」。Intuition 與serendipity 都是偶然，如何感知並抓住，這是奧祕。大自然教會人類的正是認知到奧祕深不可測，值得一世追找。小澤征爾在與大江健三郎的《音樂與文學的對談》也呈現了極致的美學。有人說：日本人了解藝術、人性、及生活感覺背後，那隱隱然、細微，卻彼此通透的光線。寫作追找的正是這樣的混沌。日本人講人生不完美之美（beauty in the imperfections of life），侘び寂び來註腳。其實是一種「想像成真」（imagination is real）的人間哲學寫實潛力的表現。

寫手的極致是成為有「想像潛力」的紀錄工作者，進而提升為有深度學習力的「大製作人」耐心參與紀錄片的前置作業（preproduction ）及後製（postproduction ）進行方向、細節修整，過程中才看得見「藝術、人性及生活感覺背後，那隱隱然、細微，卻彼此通透的光線」。這種subtlety 及shrewdness細緻入微與眼界城府（厚積薄發），才有由地湧現的機會。