爵士樂壇巨人邁爾士威爾斯雖然直至80年代末都還保持著相當旺盛的創作力，至其謝世為止。但由於健康因素影響，邁爾士戴維斯於75~80年還是留下了一段令樂迷失落的空白。而此張《Get Up Eith It》專輯，正式邁爾士戴維斯75年暫時退出舞台前的最後一份作品。此外，蒐羅了邁爾士戴維斯於70年至74年的錄音室作品所集成的這份雙CD專輯，更可說士邁爾士戴維斯70年代音樂軌跡的重要選粹。
70年代初起這5年，對邁爾士戴維斯而言已足夠發生夠多的轉變。除了參加樂手的人事更迭外，邁爾士戴維斯在音樂風格上也有所變化，而這種細心的樂迷不難在這份專輯中發現許多蛛絲馬跡。舉例言之，在專輯收錄Davis與Jarrett、Hancock等人於70年所錄製的一曲＜Honky Tonk＞中，在fuion樂風的架構下，依然可以聽見邁爾士戴維斯以純然未加特效的小號音質，吹奏些清晰可辨的藍調樂句。而越至後來，除了更廣泛的運用over-dubbing等錄音室技術外，邁爾士戴維斯此時亦更擅以organ來掌握音樂情緒、以愈形稀疏的小號於期間進行穿針引線的引導，整體的音樂風格重點也越來越偏向節奏變換及整體氛圍的處理上。例如，在此張專輯中所收錄，長達30多分鐘向一代大師Duke Ellington致敬的著名輓歌＜We Loved Him Madly＞中，一起手邁爾士戴維斯便以陰騖的organ音調為整曲撒下了灰色死寂的色彩，配合上鼓手Al Foster慢速行進式的snare drum鼓點、Pete Cosey等三位吉他手哀傷的藍調樂句、Dave Liebman沉鬱搜魂的alto flute，那種蜿蜒漫長的送葬隊伍意像立刻變化映上眼簾，堪稱是首意像強烈、風格營造相當成功的作品。
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