留聲機雜誌：「這份貝多芬小提琴協奏曲的演出的確是非常傑出的演奏。此曲一聽即有一種預感，肯定會從頭到尾都很讓人愉快；為什麼會有這種預感呢，筆者也說不上來，但從演奏一開始，那種出色的演奏就非常明顯地表達出這一點，而之後也果然始終貫澈全曲。」
以色列小提琴家帕爾曼在灌錄片中的貝多芬小提琴協奏曲時，正值三十五歲壯齡，但其實這已經是他一連串錄音傑作的尾聲了，在當時他已經把所有重要的小提琴協奏曲都灌錄過，正踏入他錄音事業的第二階段：室內樂。帕爾曼很有自覺地將貝多芬此曲放在他整個協奏曲錄音計劃的尾段，是因為他知道這會是所有協奏曲中最被人拿來批評和比較，同時此曲本身要拉得完美也是最難的一曲。在錄完此曲後，帕爾曼就放下了協奏曲的重擔，開始逐漸一步步完成貝多芬鋼琴三重奏、貝多芬小提琴奏鳴曲和布拉姆斯小提琴奏鳴曲全集等錄音。此曲中他特地請到重量級的指揮家朱里尼來合作，原因無他，因為朱里尼在掌握古典曲目的平衡性和大結構上，在當時可以說是少有人能出其右。為了呈現出全曲的莊嚴和歷史重要性，帕爾曼也刻意採用了克萊斯勒的裝飾奏，這個選擇無疑是正確的，因為帕爾曼那揉音相當濃厚的演奏技巧，非常適合克萊斯勒對於此曲的概念，那是經過較多浪漫派洗禮的貝多芬，而不是過於莊嚴板著臉的貝多芬。
曲目
1-3 貝多芬：小提琴協奏曲
4-6 孟德爾頌：小提琴協奏曲
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蕭邦: *第1 號鋼琴協奏曲/ 波蘭幻想曲 (op.61)/ 舒曼: *鋼琴協奏曲/ 幻想曲 (op.17) (日本製作) (2CD)
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