中國戲曲表演藝術辭典

前言
序
凡例
目錄
正文
詞目筆畫索引
後記

《中國戲曲表演藝術辭典》的編纂出版，無疑是一件大好事。聞此訊者，無論術業專攻，抑或業余愛好，無不額手稱慶，認為是為保存國粹、弘揚民族文化所作的巨大貢獻。了前修之夙願，為後學之津梁，為功至巨。年前有位國際友人詢及中國戲曲表演藝術特征，我們曾經說過這樣一段話︰

“中國戲曲藝術，飲譽寰區，實為國寶，數百年來，眾星輝耀，風騷代領，各有絕招。沉澱下來，積為一整套表演藝術程式。既用之于教學，亦用之以演說戲文，塑造人物。此中華戲曲藝術英華之所在。而往年之業茲藝者，各守門戶，師徒相承，閉固自守，從無系統輯錄之專書，致使不少絕藝，與人俱謝。興思及此，良殷浩嘆!”

歸納起來是兩點︰一，歷年積累的一整套表演藝術程式，是中華戲曲藝術英華之所在；二，這宗豐富精美的藝術遺產向無專書，已經隨著各位宗匠的殂謝而流失不少，亟須致力搶救。《中國戲曲表演藝術辭典》一書之價值，正在于此，請略陳管見，以為推轂。

中國戲曲的表演程式，曾遭到一些人的責難，這實在是個大誤會。這是理論問題，這里無暇詳說。其實人們在現實生活中，從飲食起居，直至各行各業，都有一些公認的相對穩定的程式，離開它就什麼也辦不成，違反它就覺得滑稽可笑。從戲曲藝術來說，人們通過演員的表演，去認識品味人生，得到藝術享受，這是目的。而演員的表演，則是體現這個目的的手段。如何使這個手段在服務于目的時達到最佳的藝術效果，歷來的藝術宗匠都生死予之，從現實生活的各方面去捕捉典型的動作，提煉成優美的舞姿，代代相傳，逐漸積累成我們今天能見到的這樣優美的藝術表演程式。比如《秋江》劇中，舞台上既無水，又無船，一系列寫意的優美舞姿，使覽者宛如身臨其境，而陳妙常之痴情與老艄公之善良、詼諧、生動、活脫，相映成趣。其實演員的這種表演，行家一望便知，那正是由一系列表演藝術程式組成的。《老子》說︰“有之以為利，無之以為用。”中國戲曲表演藝術寫意之妙，正在于此。

我們今天稱之為戲曲表演藝術程式者，過去叫做“功夫”。在過去，藝人們視之為立命之基，深閉固拒，不肯輕以示人，這是可以理解的。在今天，這種顧慮不存在了。老藝術家樂于收徒授藝，以期使自己的藝術後繼有人，發揚光大。然一人之資，畢竟有限，而輯為專著，則又事有難能。大多數老藝人，雖身懷絕技，卻短于著述；文化修養高的人，對戲曲表演藝術則又不甚了了。兼而有之，實難其人。所以，歷年雖不乏個別談藝之文，而系統綜述者，曾不經見。本辭典作者余漢東同志，出身科班，1965年畢業于湖北省戲曲學校京劇科，先後受業于諸先輩名伶及著名藝術家，曾為湖北省京劇團導演，二十世紀八十年代考入武漢大學中文系深造，以優異成績卒業。以菊部英才，兼文壇穎秀，藝文雙至，文武兼賅，而又繼之以周慎，廣事搜討，精益求精，集眾卉之芬芳，為藝林之創舉。此致敬，爰以為序。