日本動畫的力量︰手治蟲與宮崎駿的歷史縱貫線

第一章 日本動畫的現在——跨越國境和年齡的交流工具
一 動畫片的表現特性
二 作為交流工具的動畫片
三 日本動畫的現在與歷史
第二章 手�治蟲與宮崎駿——日本?畫片的兩位巨匠
一 手�治蟲與宮崎駿不為人知的“關系”
二 關于《風之谷》
三 褒貶不一的背後——《森林傳說》與《天空之城》
四 手�治蟲和宮崎駿的現在——《鐵臂阿童木》與《千與千尋》
第三章 日本動畫的誕生和發展
一 日本動畫史的雙軸
二 大正時代——邊看邊學，漫畫家和實業家的挑戰
三 太平洋戰爭前後——兩大天才，政岡憲三和大藤信郎
四 戰後復興期——教育電影界的兩大功績，東寶教育電影和東映教育電影
五 高度經濟增長期——電視動?的誕生，東映動畫和“蟲制作所”
六 空前的動畫熱——多樣化和兩極化的時代，從《機動戰士剛達》到《新世紀福音戰士》
七 現在——anime走向世界
八 總括——日本動畫史最大的“雙軸”，動畫和漫畫
第四章 再論日本動畫的現在——誰都可以制作動畫的時代
一 個人動畫家們的業績
二 對日本動畫今後的展望
後 記
動畫片年表
引用文獻、參考文獻一覽

 本書寫作的目的，在于系統整理自動畫片初次被引入日本的大正時期至今的日本動畫片歷史，同時，為深入探討當下備受世界關注的日本動畫片的現狀，提供一個可供參照的平台。

毋庸贅言，日本的動畫片正在受到前所未有的關注。宮崎駿的《千與千尋》在世界三大國際電影節之一的柏林國際電影節上榮獲最高大獎金熊獎，成為首部獲此大獎的動畫片，是世界電影史上一次劃時代的事件。繼而，該片又獲得了美國奧斯卡最佳長篇動畫獎，這在電影王國美國產生了無可估量的影響。此外，山村浩二導演的短篇《頭山》在藝術類動畫片電影節最高級別的安納西國際動畫電影節上榮獲了最高獎。至此，日本的動畫片不論在商業類動畫電影領域，還是在藝術類動畫片領域，都摘得了“世界第一”的桂冠。

近年來，不僅動畫作品和動畫作家開始備受矚目，“動畫產業”這一詞語也經常見于各種經濟類刊物上，日本動畫片被認為居于內容產業的核心地位。日本文部科學省將動畫片定位為“媒體藝術”中的一類，在學習指導要領中，明確規定了充分發揮包括漫畫和動畫在內的“影像媒體”的教育作用的指導方針。

在如此狀況之下，日本動畫片幾乎在所有領域，都獲得了全方位的認可和好評。

當然，對于日本動畫片備受關注的真實狀況和意義，今後可能還會持續地熱議。然而首先遇到的一個問題是，日本動畫為何會受到如此好評?當我們試圖對其原因進行明確說明時，會發現這其實並不是一個能夠簡單回答的問題。

電視系列動畫片《鐵臂阿童木》的第一部是在1963年(昭和三十八年)1月開始播放的。當時已經懂事並且觀看過該片的日本兒童觀眾，如今應該已有四十五六歲。美國迪斯尼的《白雪公主》等海外進口的長篇動畫片在日本公映，是1950年(昭和二十五年)前後。如此算來，目前日本國內的大多數人都曾經有過動畫片的觀賞體驗。這意味著，對于大多數日本人來說，動畫片早已滲透到日常生活之中，而對于日本動畫如今“備受世界關注”的現實，或許會感到有些莫名其妙。

實際上，當下在我們眼前發生的許多現象，其產生都是有必然性的，若要對其必然性進行說明，那就需要追溯歷史。
本書是基于上述現狀，基于要正確理解日本動畫的價值就必須追溯歷史的思路，執筆寫作而成的。

山口旦訓、渡邊泰合著的《日本動畫電影史》(有文社、1977)，是一部系統整理了日本動畫電影史的出色文獻，但該書很難找到，類似的書籍也久未問世。這對試圖系統了解日本動畫歷史的讀者來說十分不便。本書將該文獻出版25年後日本動畫界的事件和動向納入視野，把撰寫一部以動畫愛好者和電影愛好者為對象的入門書作為立足點，梳理了85年來日本動畫的歷史。若僅此而已，對那些已有一定動畫和電影專門知識的讀者而言，或許會感到內容上有所不足。由于大正時期至戰後的日本動畫史是筆者的專業領域，因此，在寫作時筆者參照了該領域最新的研究成果，同時適當指出了現階段的研究課題，並盡可能詳盡地列舉出了引用文獻和參考資料，以便為今後有意進行深入研究的讀者提供必要的參考。

關于近十年來的當代動畫史部分，還很難進行歷史性的評價，因此本書的很多評述可能還很零碎和片面，希望能得到專家和讀者的坦率批評。近十年來的動畫史是從大正時期就開始起步的日本動畫史的一個最新的階段，本書對此作出了嘗試性的定位，若能得到少許的認可，將是筆者之幸。

另外，本書的寫作，得到了很多人的幫助。

特別是名著《日本動畫電影史》的作者渡邊泰和日本電影史研究家、戰前電影審查制度研究第一人牧野守，他們不僅提供了珍貴的資料，而且給予筆者以熱情的鼓勵。筆者不過是一名普通的動畫愛好者，能夠完成此項工作，全仰仗二位先生的厚意和指教。

此外，筆者本人所屬的日本動畫片研究會的研究同伴、東京工藝大學講師權藤俊司和自由撰稿人霜月高中給予筆者很多幫助。他們不僅提供了收藏的資料，而且還提出了很多筆者本人未曾想到的視點和闡釋。

承蒙Geneon Enteertainment股份有限公司制作本部飯田尚史先生的介紹，筆者訪談了該社usA法人的制作及銷售負責人，得以了解美國引入日本動畫的部分情況。

在東京有一個對漫畫史感興趣的多方面人才自主組成的研究會，筆者本人也參加了這個研究會。本書的很多內容，都受到了研究會上的探討的啟發。通讀了本書的書稿並對當代動畫史部分進行了批改的撰稿人小川敏明、對漫畫史相關內容提出過許多建議的秋田孝宏、擔任了本書編輯的Nqlrr出版社的植草健次等，都是該研究會的成員。因此，本書的成果實際上也是受研究會所賜。研究會的登錄成員超過百人，他們經常舉辦研討會並通過電子郵件進行討論，討論內容涉及多方面的話題，對筆者而言，這等于得到了整個研究會的協助，對此感激不盡。

筆者雖自認是一名研究者，但研究之路尚在中途。對筆者迄今的工作給予了鞭策和鼓勵的所有人，筆者在此表示由衷的謝意!