戲劇符號學視域下的劇本世界

導 論 1
第一節 戲劇符號學的界定 1
第二節 戲劇符號理論研究史 3
一 西方戲劇符號理論研究 3
二 國內戲劇符號理論研究 15
第三節 本書研究重點和貢獻 16
 
第一章 基礎理論 20
第一節 兩種“符號學” 20
第二節 兩種文本 21
第三節 戲劇的符號化 25
一 系統 27
二 符號化 29
第四節 符號的類型 31
一 布拉格學派的符號類型研究 31
二 科贊的符號類型 33
三 皮爾斯的符號類型 33
第五節 符號的轉義 37
第六節 置於前景 39
 
第二章 劇本文本的可能世界 42
第一節 劇本文本“可能世界”概念 43
一 “可能世界”的理論源頭 43
二 劇本文本的可能世界 44
三 研究理論和方法 45
第二節 劇本可能世界的建構前提 46
第三節 劇本可能世界的特徵 49
一 反事實特徵 49
二 反身性特徵 51
三 動態時間層次特徵 54
第四節 劇本可能世界與現實世界的關係 55
第五節 劇本可能世界的次生世界 58
第六節 劇本可能世界的故事與情節 59

第三章 劇本會話 63
第一節 劇本文本分類學 64
第二節 戲劇話語與日常話語 67
第三節 劇本會話的主要特徵 70
一 劇本會話的指示功能 70
二 劇本會話的言語行為功能 79
三 劇本會話的語言形式 86

第四章 劇本文本中的舞臺說明 96
第一節 舞臺說明在劇本文本中的地位 96
第二節 舞臺說明的類型 98
第三節 舞臺說明的發展歷程 102

第五章 劇本人物 104
第一節 劇本文本的行動 104
第二節 劇本人物的傳統研究 107
第三節 劇本人物的功能研究 109
一 普洛普的行動素模式 109
二 索裡奧的行動素模式 111
三 格雷馬斯的行動素模式 112
四 伊拉姆的行動素模式 115
五 于貝斯菲爾德的行動素模式 116
第四節 劇本人物與演員 118

結 語 202
附 錄 204
參考文獻 210