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新電影三大導演

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內容簡介

本書從拉康有關理論出發,論述了臺灣新電影以來最重要的電影導演——侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的電影美學及各自的主要精神面向,並闡述電影中的複雜心理—文化指向。本書探究了三位導演所代表的三種不同的文化取向——懷舊、批判和創傷,探討了拉康三個精神領域在三位導演的電影中所佔據的地位,深入解讀、論述了三位元導演的作品。
 

作者介紹

楊小濱

詩人,學者。耶魯大學文學博士,曾任教于密西西比大學,北京師範大學擔任客座講席。著有《否定的美學:法蘭克福學派的文藝理論和文化批評》《歷史與修辭》《The Chinese Postmodern》。曾任《現代詩》特約主編,《傾向》文學人文季刊特約策劃。另有詩集《景色與情節》《在語言的迷宮裡》。
 

目錄

侯孝賢:在鏡像自我與符號他者之間/1
楊德昌:主體異化與現代性符號秩序的式微/49
蔡明亮:拷問真實的創傷體驗/99
 
【附錄】
每個人都在找他心裡的一頭鹿——蔡明亮訪談/146
人皆羅拉快跑,我獨小康慢走——《來美術館郊遊:蔡明亮大展》展前訪/192
 
 

引言
 
本書從拉康理論中有關想像域、符號域和真實域的理論,來論述中國臺灣地區新電影以來最重要的電影導演——侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的電影美學及各自的主要精神面向,並闡述臺灣電影中的複雜心理—文化指向。以一種為化約的方式來說,侯孝賢電影所關注的大多是徘徊于前現代與現代之間的臺灣圖景,並用一種懷舊(同情于前現代)的視角來舒緩或包容兩者之間的衝突,而這種對前現代圖景的觀照可以類同於鏡像階段對理想自我的想像式認同,但最終又無法遏制現代社會符號域的整飭。

楊德昌的題材大多是以繁華都市或現代生活為背景,表達對現代性的批判式審視,在這樣的情形下,在語言、文化和社會的符號域中如何滲漏著真實域的殘餘(小它物)具有關鍵的意義。而蔡明亮電影的當代性修辭則更具後現代的風格,反諷地展示出意義耗盡的、脫序的社會與家庭境遇,揭示了真實域中的黑暗和創傷核心。通過梳理出臺灣電影中有關前現代、現代與後現代的錯綜複雜關係,本書探究了三位導演所代表的三種不同的文化取向——懷舊、批判和創傷…
 
 

詳細資料

  • ISBN:9787547316542
  • 規格:平裝 / 220頁 / 32k / 13 x 19 x 1.1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:中國

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