生產性觀眾：媒體接受作為文化與審美過程

總序
前言
導論

1 效果研究和觀眾研究中對觀眾的認知
1.1 效果研究的早期方法
1.2 修正1：加入干涉變數
1.3 修正2：大眾傳播的間接效果
1.4 對效果模型的執著
1.5 對效果研究的社會學批評

2 文化工業理論中觀眾的構成
2.1 導言
2.2 文化工業VS.真實藝術
2.3 文化產品
2.4 大眾文化的經驗
2.5 對文化工業理論的批判

3 讓·鮑德里亞和弗雷德里克·詹姆遜眼中的媒體和媒體消費在後現代文化歷史中的角色
3.1 導言
3.2 在符號帝國中：讓·鮑德里亞的媒體消費理論
3.2.1 消費理論
3.2.1.1 理論背景
3.2.1.2 物、符號和需求
3.2.1.3 消費和區隔
3.2.1.4 對鮑德里亞消費理論批評的總結
3.2.2 鮑德里亞的媒體理論和模擬理論
3.2.2.1 關於模擬的意識形態
3.2.2.2 符碼的統治
3.2.2.3 超真實現象
3.2.2.4 “大眾”
3.2.2.5 對鮑德里亞媒體理論的總結性批評
3.3 文化的後現代邏輯：關於詹姆遜的理論
3.3.1 後現代場景
3.3.2 理論繼承
3.3.3 後現代經驗
3.3.4 後現代作為歷史階段
3.3.5 對詹姆遜理論的批評

4 日常生活的後現代審美化
4.1 導言
4.2 新的感受性：蘇珊·桑塔格對後現代文化理論的貢獻
4.2.1 導言
4.2.2 文化一致性
4.2.3 新的經驗方式
4.2.4 總結
4.3 有形性和去特殊性：拉什對後現代主義特徵的歸納
4.3.1 話語和圖形
4.3.2 去特殊性作為後現代變遷的典型特徵
4.3.3 電影中能指的形式
4.3.4 篇外：現代先鋒派電影
4.4 審美經驗和共同體的構建
4.4.1 通俗文化的審美
4.4.2 透明的終結