感性的辯證法：喬治·迪迪-于貝爾曼電影文選

在迪迪-于貝爾曼的整體寫作中，電影一直是一個重要的存在，他將電影作為一種移動媒介帶入對藝術史的研究。他早期對於電影的興趣主要源於其對蒙太奇方法的關注，20世紀90年代中期他提出了在藝術史背景下對蒙太奇概念的理論重構，並從一開始就超越了對靜態圖像的電影使用的藝術歷史興趣。自2008年以來，電影已經成為他關注的日益政治化的理論核心。從1995年他在關於喬治·巴塔耶的視覺文本的藝術史分析中第一次引用了現代主義電影理論，到撰寫“歷史之眼”系列最後一部的2016年，本文選一共輯錄了迪迪-于貝爾曼19篇文章。總體上看，這些選文涵括了迪迪-于貝爾曼電影理論的四個主要面向：源於“圖集”認識論的蒙太奇方法、大屠殺—影像的倫理反思、人民—影像的抵抗政治、從情感走向起義的行動—影像。



本書主編楊國柱，山東藝術學院副教授，藝術學博士，主要研究方向為實驗電影、動態影像和當代藝術理論，出版《以身為目：“情動”視域下中國錄像藝術研究(1988—2018)》、《瓦爾特·本雅明之後的藝術史》(合譯)，在《文藝理論研究》《電影藝術》《北京電影學院學報》等發表論文。

作者簡介：喬治·迪迪-于貝爾曼，哲學家、藝術史學家，1953年生於法國聖埃蒂安，目前為法國社會科學高等研究院藝術史與藝術理論中心主任。作為阿比·瓦爾堡和瓦爾特·本雅明等理論家的思想後裔，以及路易·馬林的學生，迪迪-于貝爾曼在藝術史、圖像政治和當代文化研究領域佔據重要位置。他的寫作跨越了從文藝復興到當代藝術的廣泛領域，目前共計出版60余部專著，代表作品包括《在時間之前》《遺存的圖像》《不顧一切的圖像》與“歷史之眼”系列1—6卷等。