蝦蟆的油：黑澤明尋找黑澤明（大師誕生 110 週年，名家導讀紀念版） (電子書)

✺ 日本影壇至尊、世界電影史的傳奇──黑澤明 ✺
✺ 生平唯一親筆自傳、大師「提早撰寫的遺書」✺

【電影天皇誕生 110 週年 名家導讀紀念新版】

☑ 他，是史蒂芬．史匹柏眼中的「影壇莎士比亞」
☑ 他，讓法蘭西斯．柯波拉甘願屈居助理
☑ 他，啟發喬治．盧卡斯，催生科幻傳奇《星際大戰》
☑ 他，讓馬丁．史柯西斯搶當小粉絲在片中客串
☑ 因為他，奧斯卡獎增設「最佳外語片」獎項

➤ 他是全球名導一心追隨的「眾師之師」！

 

【本書特色】
⦿ 黑澤明親筆自傳，大師誕辰 110 週年珍藏新版！
⦿ 全書收錄黑澤明成長場景與工作實況珍貴照片！
⦿ 全新封面設計，打造「蝦蟆皮脂」的斑紋質感！
⦿ 新版特別增錄金馬獎前主席焦雄屏 + 影評人馬欣重磅導讀文！

◆ 黑澤明說：
── 我的人生減去電影，等於零。
── 雖然沒有自信能讓讀者看得高興，但我仍以過往常告訴晚輩的「不要怕丟臉」這句話說服自己。
── 如果全世界的人都這麼想，就會發現世上發生的一切蠢事真的是蠢事而不再重蹈覆轍。人類已能發射衛星到太空，可是精神卻不向上仰望，反而像野狗一樣只看著腳邊徘徊。我們的故鄉地球，究竟會變成什麼樣？

◆ 大師為何自比「蝦蟆」？
日本民間流傳這麼一個故事︰在深山裡有一種特殊的蝦蟆，外貌奇醜無比，而且多長了幾條腿。人們抓到牠之後，將牠放在鏡子前或玻璃箱內，蝦蟆看到自己醜陋不堪的外表，不禁嚇出一身油。但這種油，卻也是民間用來治療燒燙傷的珍貴藥材。黑澤明自喻是一隻站在鏡子前的蝦蟆，因發現過往的諸般不堪，而嚇出一身油。而此油，竟能為世人療傷。

【誰不讚嘆黑澤明？】
侯孝賢（導演）
張硯拓（影評人／「釀電影」主編）
黃建業（影評人／舞台劇導演）
詹正德（資深影評人）
聞天祥（影評人／金馬影展執委會執行長）
膝關節（台灣影評人協會理事長）
龍貓大王通信（影評人）
── 向大師致敬 各界影人齊聲推薦！
（按姓名筆畫排序）

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「這本書實在太好看了。喜歡黑澤明的人可以在裡面找到幾乎大部分有關他神話的答案。這是一本『大師養成紀實手冊』。日本那個風華時代沒有了，轉眼間黑澤明也都逝世二十多年了。我們懷念這些人，看看他們的電影，讀讀《蝦蟆的油》，仍覺得栩栩如生，好像他們就在身旁。黑澤明曾說『自己的人生減去電影等於零』。他用『蝦蟆之油』的日本傳說比喻自己，其中有一種謙虛、有一種期許，因為他努力跳呀跳的，跳出了這麼多傑作，為世人療傷。」
──金牌監製、金馬獎前主席／焦雄屏

「黑澤明有一雙『導演之眼』，可以看到別人看不到的部分，並以一種自認不牢靠的敘事者角度，直探回憶本質的虛實交錯，因此更顯回憶對生命的擦撞與鋒利。這樣的導演之眼，充分展現在這本《蝦蟆的油》中。黑澤明說他寫劇本的過程就像達摩面壁般，總有一條路在眼前展開。他的作品總是富有文學性，各個人心的塵埃都照顧到，因小觀大，見微知著。好導演的眼是習慣黑暗的獸眼，是走在前方告訴你哪裡有路的那點光。」
──影評人／馬欣

日本在軍國主義崛起的時候，失去了『菊花』的柔美，在二戰瘡痕下，丢掉了剛強的『劍』！黑澤明的人道主義，並非橫空而來，是那個『菊花與劍』的民族，在自身的精神挫敗下，陰鬱的理想價值重建。《蝦蟆的油》不單是黑澤謙虛的成長史，更是他蜚聲國際前，一章接一章的心靈印記。看起來散雜的往事，卻是開啟從《姿三四郎》以降的解碼鑰匙。我們因此了解《青春於我無悔》、《酩酊天使》、《野良犬》等早期傑作，更能認知《羅生門》等經典名片背後，挺拔的社會批評和尊嚴再造。舊日傷痕終於成就了藝術的冠冕！］
──影評人、舞台劇導演／黃建業

【內容簡介】
日本一代電影大師黑澤明受法國導演尚．雷諾瓦親筆寫自傳的鼓舞，在六十八歲之年，說服自己以「不要怕丟臉」的態度，娓娓訴說從童年、成長、投身電影，直到拍出揚名國際的經典作品《羅生門》之際的「前半生」：外號「金米糖弟弟」的小黑澤曾是愛哭鬼，常遭欺凌，被視為「智力遲緩兒」；在各級學校相逢良師益友，走遠路去道場學劍道、習書法，在市井街巷聆聽「大正之聲」；親歷關東大地震，與哥哥踏上「恐怖的遠足」之路，前往災變現場，親睹慘絕人寰的堆屍成山；考進日本最大電影公司東寶前身PCL，與恩師「山爺」相知相惜的師生情緣；差點當著小津安二郎的面把椅子砸向無理取鬧的電影檢閱官；面對工會罷工糾紛，對企業體制所發出的悲憤怒吼；經歷事業低潮一度尋短，卻總是臨門一腳、天降鴻運的職涯奇緣，等等。回憶的光點往復翻跳，編織出鏡中嚇噴一身汗滴的「蝦蟆黑澤」半生肖像，真切直白，毫無「羅生門」的餘地。直到《羅生門》問世：而自傳敘事者黑澤明也停筆於此。後來的事，留予他人說去。這是一部偉大導演的自剖心靈史，也是二十世紀跨越明治、大正、昭和三代的日本文化歌碑行傳。最終，「金米糖小黑澤」蛻成了極力打磨人性、以不朽名作為世間療傷的「五彩蝦蟆」。

作者簡介

黑澤明Akira Kurosawa
一九一○年生於東京。一九三六年考進 PCL 電影製片廠（東寶映畫前身），擔任助理導演。一九五一年以《羅生門》獲得威尼斯影展金獅獎。一九五四年拍出日本影史傑作《七武士》，亦獲威尼斯影展銀獅獎肯定，奠定國際影壇地位。一九七五年以《德蘇烏扎拉》二度拿下奧斯卡獎。一九九○年獲奧斯卡終身成就獎。一九九八年病逝東京。一九九九年獲選為 CNN「二十世紀亞洲最有貢獻人物（藝文類）」。

在恩師山本嘉次郎的訓練下，黑澤明養成擔任自己作品編劇、監製與剪接的習慣，堪稱全面的電影製作人。從一九四三年首部執導作品《姿三四郎》到一九九三年的最後一部作品《一代鮮師》，一生總共編導三十餘部電影，留下許多不朽經典，如《羅生門》、《生之欲》、《七武士》、《蜘蛛巢城》、《戰國英豪》、《用心棒》、《天國與地獄》、《德蘇烏扎拉》、《影武者》、《亂》、《夢》等。

黑澤明是全球各大名導的精神領袖：金獎大導史匹柏稱他為「影壇莎士比亞」；《七武士》與《戰國英豪》直接啟發了盧卡斯的《星際大戰》；《教父》名導柯波拉曾說：「若能與一位大師共拍電影，他寧願屈身一旁擔任助理，而這位大師就是黑澤明。」他的影響力無遠弗屆，使日本電影走向國際，世人譽為「電影天皇」。

相關著作：《蝦蟆的油──黑澤明尋找黑澤明》

譯者簡介

陳寶蓮
輔仁大學日文系畢業、文化大學日文研究所碩士。曾任東吳大學日文系講師、《中國時報》編譯。譯有《菊次郎與佐紀》、《身體都知道》、《不倫與南美》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《食記百味》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》、《生命中最重要的一年》、《在花床上午睡》、吉本芭娜娜《王國》系列、島田洋七《佐賀的超級阿嬤》系列等一百多本書。