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風塵前後 (電子書)
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風塵前後 (電子書)

Before and After the Wind and Dust

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內容簡介

攝影界大師張照堂口中的「八眼蜘蛛」
台灣劇照師劉振祥首次公開,從未曝光的珍貴影像!

「劇照攝影師更像是片場的旁觀者,
用自己的視角捕捉電影鏡頭未涵蓋的故事⋯⋯
我不僅是在拍攝電影劇照,還是在用紀實攝影的方式,
記錄著一個真實發生的故事。」——劉振祥

  不只是攝影,一部見證臺灣社會與文化時代變遷與脈動的作品
  《戀戀風塵》是台灣經典代表電影之一,也是造就了多位優秀的藝術電影相關人士的重要作品。

  本書透過台灣劇照師劉振祥全程、專業的電影側拍記錄,以及幕後工作照的完整記錄,不僅細膩地捕捉了電影以及電影之外的各種情境和細節,也提供讀者更宏觀的觀看視野,得以一窺電影的戲內以及戲外。

  本書內容分三部分:
  第一部,以紙上電影方式再現台灣經典代表電影《戀戀風塵》,透過翻閱書本的方式,讓影像躍然於紙上,彷彿觀看電影的饗宴。

  第二部收錄《戀戀風塵》電影職人對談。由本書作者劇照師劉振祥、連同電影《戀戀風塵》的重要推手:陳懷恩(助導)、王耿瑜(場記),以及藝術評論家謝佩霓老師,四手聯談電影拍攝背後的職人美學和堅持。

  第三部收錄劉振祥老師從未公開過的《戀戀風塵》工作照,捕捉下許多珍貴難得的畫面,更讓讀者可以一窺那個讓所有台灣人戀戀不捨的年代。

本書特色

  收錄電影幕後細談職人美學:由謝佩霓、劉振祥劇照師、陳懷恩、王耿瑜,四位重量級電影老師,聯手話當年,細說《戀戀風塵》電影拍攝背後的職人美學和堅持,如何成就一部代表台灣庶民生活的重量級電影。

  紙上電影:完整再現電影的拍攝過程記錄,透過第一手從未完整公開的電影側拍全記錄攝影,從開拍、電影拍攝、拍攝中途到完成,以及幕後花絮,還原這部代表台灣共同回憶的美好電影。

  圖文並茂,文章中英對照:完整的電影劇照和工作記錄之外,收錄的文章更提供英文對照,打破閱讀和語言國界。

一致強推

  王耿瑜(電影人)
  吳念真(導演)
  陳明章(音樂人)
  陳懷恩(導演)
  聞天祥(台北金馬影展執行委員會執行長)
  謝佩霓(藝術評論家)
  (按姓氏筆畫排序)
 

作者介紹

作者簡介

劉振祥/LIU CHEN HSIANG


  經歷
  1963年生,資深攝影工作者。二十歲舉辦首次攝影展,開啟終生與攝影結合的職涯。1987年起,專注於表演藝術紀錄和電影劇照拍攝,多次舉辦個展並參與國內外聯展,作品獲美術館典藏。1980至1990年代任職於平面媒體,見證並記錄臺灣社會運動與民主化進程,捕捉抗爭現場的吶喊、孤寂、憤怒、惶恐等人性情感。攝影界前輩張照堂曾形容其風格如「八眼蜘蛛」。

  作品集
  《臺灣有影》、《前後:劉振祥的雲門影像敘事》、《滿嘴魚刺》、《大佛‧有抑無》、《收藏雲門》等。

  獎項
  •    2010年:榮獲吳三連藝術獎
  •    2023年:以劇照師身份獲頒台北電影節「卓越貢獻獎」
  •    

  個展經歷
  •    2022 【1986,我在戀戀風塵:劉振祥攝影展】,國家電影文化中心(新北,臺灣)
  •    2022 【戀戀.好好】電影《戀戀風塵》攝影展,瑞芳好好基地(新北,臺灣)
  •    2021 【瞬間的永恆:電影&劇場劉振祥攝影展】,清華大學圖書館(新竹,臺灣)
  •    2019 【與雲門有約】,陸府生活美學教育基金會(臺中,臺灣)
  •    2018 【雲門風景:劉振祥攝影展】,池上穀倉藝術館(臺東,臺灣)
  •    2018 【查某人ê二二八】,鄭南榕紀念館(臺北,臺灣)
  •    2016 【貴行・黔中:劉振祥的視覺風景】,Epson Imaging Gallery(臺北,臺灣)
  •    2016 【臺灣庶民的社會風景】,東京冬青社(東京,日本)
  •    2015 【雲門風景】,淡水雲門劇場(新北,臺灣)
  •    2014 【影舞捕手】,政治大學藝文中心藝文空間(臺北,臺灣)
  •    2013 【舞台風景】,輔仁大學藝廊(新北,臺灣)
  •    2010 【生活大舞台】攝影展,華山1914文創產業園區(臺北,臺灣)
  •    2010 【劇場風華】攝影展,廣藝基金會(桃園,臺灣)
  •    2008 【滿嘴的魚刺:電影《停車》攝影展】,誠品信義店(臺北,臺灣)
  •    2007 【觀・渡:劉振祥鏡頭下的北藝大】攝影展,關渡美術館(臺北,臺灣)
  •    2007 【後台風景】攝影展,誠品劇場生活店(臺北,臺灣)
  •    2005 【想像風景】攝影展,臺北東之畫廊(臺北,臺灣)
  •    2005 【台上台下‧10年攝影回顧】攝影展,國家音樂廳文化藝廊(臺北,臺灣)
  •    2000 【新港造像】攝影展,新港文教基金會(嘉義新港,臺灣)
  •    1989 【工作、創作】攝影展,清華大學藝術中心(新竹,臺灣)
  •    1998 【草山人物】,草山文化行館(臺北,臺灣)
  •    1998 【土地倫理】地景文件展,富邦藝術基金會、臺北法雅客(臺北,臺灣)
  •    1988 【解嚴前後】攝影展,元濃茶藝館(臺北,臺灣)
  •    1997 【巴掌仙子】攝影展(早產兒基金會巡迴全台,臺北,臺灣)
  •    1983 【問劉二十】攝影展,爵士藝廊(臺北,臺灣)
  •    

  電影劇照經歷
  •    1983 《兒子的大玩偶》(海報側拍)
  •    1986 《戀戀風塵》、《恐怖份子》(劇照)
  •    1998 《徵婚啟事》(海報拍攝)
  •    2007 《練習曲》(海報拍攝)
  •    2008 《停車》(劇照)
  •    2010 《第四張畫》、《酷馬》(劇照)
  •    2013 《失魂》(劇照)
  •    2014 《行動代號:孫中山》(劇照)
  •    2016 《一路順風》(劇照)
  •    2017 《大佛普拉斯》(劇照)
  •    2018 《小美》(劇照)
  •    2019 《陽光普照》(劇照)
  •    2020 《虎尾》、《同學麥娜絲》、《腿》(劇照)
  •    2021 《瀑布》(劇照)
  •    2023 《馬語》(劇照)
  •    2024 《春行》、《餘燼》(劇照)
 



寫在《風塵前後》出版前
謝佩霓


  一切的創造,都是為了改變,一如革命。

  革命,有時是鋪天蓋地而來,瞬間摧枯拉朽。有時一時漫天飛雪,飛沙走石,我們茫然失措,所以當下不明就裡。何止是登台上場高調搖旗吶喊的人,所有的旁觀者無法置身事外,一樣是當事人。俟塵埃落定回望,方知已共同經歷了一場柔性革命,安安靜靜地驚心動魄。

  只是一般而言,宥於人性趨利避害,因此事發時往往追隨者眾,勇於逆勢而為者,寥寥無幾。膽敢選擇相對一方反其道而行,更是屈指可數。點點滴滴的回憶無聲無息,看似輕如鴻毛,經過不斷的積累,最後也會疊加出擲地有聲的渾厚與莊嚴。

  為了企圖開展一連串連動思考,辦理展覽是個楔子。當初策展的起心動念,乃是如何透過一個與自己同世代的攝影師之眼,以其兼具紀實性與藝術性的作品,採取未來的眼光來回望過去。

  劉振祥(一九六三年-)正是最佳人選,因為他一路創作不斷,深入新聞攝影、劇場攝影、電影攝影領域,橫跨三個世代的人,正是經由他的影像,形成對台灣社會與文化發展史的共同記憶。

  近來隨著台灣「新電影」屆滿四十周年,許多改變台灣影史以及刷新國際影壇對台灣電影評價的經典電影,紛紛再度被重新盤點,《戀戀風塵》自然名列其 中。

  依照西方傳統,爬梳歷史脈絡,往往以三十年作為一個斷代。因此若以電影 《戀戀風塵》為例,理應是以殺青的一九八六年、香港上片的一九八七年、法國首映的一九九一年為節點來回顧更適切。

  初出茅廬,首次參與電影攝製,擔任劇照師的劉振祥,當時身兼司機。因此日復一日離不開劇組,註定總是第一個到場、最後一個離場,不動聲色地不斷跟拍也成了日常,這段奇特的生活,從而構成他個人生命的轉捩點。

  無獨有偶,當導演侯孝賢為《戀戀風塵》扼要加註時,寫下了這句話:「原來生命就是生活」,而這不啻亦成為劉振祥攝影生命的寫照。他以相對又互補的觀點,選擇性地按下快門,記錄呈現了戲裡與戲外、真實與虛構、理性與感性之間,許許多多不可逆又無可取代的瞬間。他於是創造了入鏡又出鏡的平行時空。

  而這些法國攝影大師布列松(Henri Cartier-Bresson, 1908-2004)所謂出自「決 定的瞬間」(Images a la sauvette)的影像,亦復決定了我們對此片的視覺印 象,進而成為時代容顏的經典象徵。隨著電影發行,自島內到國際,《戀戀風 塵》深入人心的映像,就正是劉振祥側拍的影像。

  美國評論家蘇珊‧桑塔格(Susan Sontag, 1933-2004),一九七七年在名著《柏拉圖的洞穴》(Plato’s Cave)中有此論述:「介入者無法記錄,紀錄者無法介入。」闡述了紀實攝影的微妙與奧妙。劉振祥扮演的角色,正是這樣一位關鍵紀錄者。

  作為在場的當事人,劉振祥秉持另類觀點,以靜態影像為見證,形成了不可多 得更不能錯過的交互文本(inter-texts)。正由於此,在為數眾多的照片當中篩選展品,用的是成雙成對的原則。依據的理路,並非隨著劇情繁衍,而是如何能彼此對照、互為表裡、互為參照,成為交互文本。

  一如當初劉振祥的影像,不是電影本事的配圖,並非照本宣科的副產品,而是自成格局的有機體。隔開長足的一段時空,如今回顧,這樣自成一格的代表性,更是昭昭然。

  從按下快門拍下第一張照片起,《戀戀風塵》中的人事地物,便落成了永恆的映 像。不論是素人或者資深演員們,從辛樹芬、王晶文、李天祿、林鉅,到吳炳 南、林揚、梅芳、陳淑芳、楊麗音等人;劇組侯孝賢、吳念真、李屏賓、杜篤 之、黃健和、陳懷恩、王耿瑜等人;甚至是探班的陳庭詩以及一旁看好戲的路 人,皆已化作全面解讀影片的具體詳實物證。

  假使討論台灣電影史,侯孝賢、楊德昌乃至於鍾孟宏已然不可不談,且容我這麼說,那麼在論述他們,自然不能也不該遺漏以劉振祥的劇照作為文脈來闡釋。

  「鄉愁的苦澀,成長的記憶,青春的眷戀,原來生命就是生活。」《戀戀風塵》 為片裡人生如此下了註腳。三兩句話看似簡簡單單,卻能道盡人間多少事故與 故事。畢竟生活時時刻刻都不簡單,因為生命從不簡單,戲裡戲外,一點都不簡單。

  註:本篇為二〇二〇年《戀戀・好好》展覽前言改寫而成。
 

詳細資料

  • ISBN:9786267594278
  • EISBN:9786267594445
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB固定版型
  • 建議閱讀裝置:平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:77.6MB

會員評鑑

5
1人評分
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1則書評
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Lv.4
5.0
|
2024/12/29
很久沒看攝影集了,雖然他是一本劇照集,劇照集和電影不同,他凝結了一瞬間,而那一瞬間就成了永恆,例如辛樹芬、王晶文、李天祿等及許多人的年輕、中壯年代,他也記錄了那時候的台灣及其美好,或許是因為解嚴後,那是一個每個人都有很多不同想法及急於了解這個世界的年代,在政治上是相對穩定的年代,也許設下很多限制,但相比於現在,立竿見影。
看著劇照,想的是這人不在了,這人叫什麼名字,看著黑白照片想的是這些粗獷的顆粒,到底黑白能呈現什麼讓人喜愛?

真希望(如果有)能夠看到侯孝賢以往電影的劇照,在從前底片時代所留下來的瞬間,能再讓我們想起從前。
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