數位時代 8月號/2023第351期 (電子雜誌)

Editor's Note │ 編者的話

串流平台：新台劇的墊腳石或絆腳石？

英  國知名導演克里斯多福・諾蘭（Christopher Nolan）的電影《奧本海默》（Oppenheimer）7月下旬在影院上檔，首周就拿下美國票房8千萬美元的好成績。相比諾蘭過去作品，《奧本海默》是較生硬的題材：一名研究量子物理的美國科學家，帶領上千位科學家最終研發出原子彈，因而打敗日本結束二戰。
為吸引觀眾買票進場，諾蘭打造《奧本海默》的堅強卡司和劇情。麥特・戴蒙（Matt Damon）和小勞勃・道尼（Robert Downey Jr.）這兩位能獨自扛下10億美元票房的明星，甘願在這部戲當配角；拿過奧斯卡最佳導演的肯尼斯·布萊納（Kenneth Branagh），在劇中跑龍套相挺，而得過奧斯卡最佳男主角的實力派演員蓋瑞・奧德曼（Gary Oldman），更客串演出美國總統杜魯門，雖僅有一場在白宮橢圓辦公室接見奧本海默的戲，但幾句台詞加上動作表情，馬上就讓這位科學家和電影院觀眾知道誰才是老大。
諾蘭是少數公開抗拒作品上影音串流平台的大老。原因之一是他認為影院才能帶來完整的觀賞體驗，之二是導演合約有載明影院票房分成，但串流平台收入不含在內。串流平台觀賞人數愈多，可能衝擊影院票房，尤其是疫情期間多部電影是採兩邊同時上映，甚至是先上串流平台，影響諾蘭這種等級導演和明星演員的收入。
但是，串流平台過去十年的快速發展，已強勢改變全球影視產業從發行到製作的模式。它類似有線電視的付費訂閱，但跳過地方系統業者和頻道代理商，讓用戶直接上網向平台訂閱，更早實現全球單一市場。作品一旦被平台選上，就有機會進入海外甚至全球市場，前年韓國的《魷魚遊戲》就是，但同時也讓其他國家影視產品更容易進入台灣。
當平台為掌握片源而進一步跨入製作，也改變各地影視產業生態，包含台劇。在導演、編劇、選角、攝影、剪輯、配樂和宣傳等，都有更高要求，並以原先數倍到數十倍的製作費來對應，相當於從中華職棒直接升級去打美國大聯盟，或至少是3A，促成近年許多優秀台劇問世，和一堆待拍作品等在後面。
下一步呢，這種跳級發展可持續嗎？這會是一次台劇成功轉骨，還是一場泡沫的前奏？副主編陳君毅企畫製作本期封面故事，採訪眾多相關業者試圖找到答案。
諾蘭詮釋下的奧本海默是悲劇英雄。他天才洋溢，能與愛因斯坦直接對話，比霍金更早提出黑洞雛型，因緣際會成為史上首位創造出毀滅世界武器的人，並以此被銘記。二戰後他反對美國繼續研究殺傷力更強的氫彈，擔心刺激蘇聯跟進，卻被認作共黨同路人甚至是間諜而受不白之冤。
串流平台對影視產業有如原子彈，帶來重傷害並重塑之後的規則。諾蘭拒絕加入可能有不想助它升級為氫彈的理由。台劇正在融入重塑後的新規則，同時也該提防諾蘭所預警的殺傷力。

總編輯
王志仁
直到現在。台灣過去幾年和接下來幾年，處於能源結構轉型階段，既要廢核，大力推動的再生能源還跟不上，過度倚賴煤和天然氣已飽受批評，增強儲能、智慧電表和電網韌性等動作的成果才剛開始，而充足而穩定的電力供應，特別是進入夏季用電高峰的這3個月，就顯得特別重要。
困難往往也帶來機會。台灣的發電量大於用電量，但電力一如鮮乳，在沒有儲存裝置下保存時間很短，所謂缺電通常指的是尖峰用電量瞬間大於尖峰供電量，而傳統解決方式就是繼續擴大發電量，也就是繼續養更多乳牛。在適度投資增加供電量之外，同步增加儲能設備以及導引改變用電高峰（用分時電價）等，都是答案的一部分，也都有效，但需要時間。
企業卻不能等。尤其工業用電是耗能大戶，而工廠本身從節能、自行發電到儲能等，有很多方法可採用，將穩定用電的主導權拿回自己手上。資深採編陳映璇本期針對用電這個題目，採訪了經濟部、台電和多家企業，做了詳盡報導。
電力不會成為企業相較同業的競爭優勢，至少不該是在目前的台灣。但那些有在這方面下工夫和沒下工夫的，將各自面對「電力不再重要」或「電力還重要嗎?」這兩個不同議題。

總編輯
王志仁

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