浪漫樂派時期的愛爾蘭音樂領域中，費爾德是一位高度發展鍵盤演出風格，為後來的蕭邦音樂提供一條途徑的偉大作曲家兼鋼琴家，和當時的音樂人物相比，費爾德的音樂需要表情十分豐富且感性的演奏，而非技巧就能勝任，從當時相當著名的音樂家如史博、葛令卡與胡邁爾的描述來看，費爾德的演奏標榜有著特殊的甜美與精細，強調音色與多樣的表達性。

這些特質全反映在費爾德最有影響力的音樂作品，尤其是《夜曲》身上。當時鋼琴音樂常用奏鳴曲、主題與變奏、幻想曲、輪旋曲、賦格等類型寫作，所以發展出一種以情緒表達多過主題發展與裝飾的樂曲型式顯得原創性十足且重要得多，鍵盤樂器特性的發展藉由世世代代的浪漫樂派作曲家，包括孟德爾頌、舒曼與蕭邦等人而確立，這些發展則要歸功於費爾德的奠基。

除了大量的夜曲之外，費爾德也寫了很多其他類型的鋼琴小品，或是鋼琴為一員的室內樂作品。他第一首出版的作品《三首奏鳴曲》可以看出受到克萊蒙第的影響，傳統以結構為主的作品，不過不怎麼討喜。同時期的其他作品原創性較高，這些不連貫的小品以迷人的旋律線為創作元素，這些舞曲、輪旋曲等作品大多無足輕重，都是費爾德在特殊場合的應急之作。另一方面，這時的七首鋼琴奏鳴曲則全是這時期的優秀作品，費爾德讓鋼琴這個樂器予人印象深刻的音樂語言，正是這些作品讓費爾德發展出光輝明亮的風格，影響了胡邁爾、Kalkbrenner與蕭邦等人。

費爾德小時候從父親那裡學習鋼琴課程，後來向Tommaso Giordani討教，他在九歲時就舉辦了第一場獨奏會，隔年全家移居倫敦，在那裡他拜作曲家兼鋼琴製造商克萊蒙第為師。1799年費爾德首演了他的《第一號鋼琴協奏曲》，不久雖然自立門戶為獨奏家，不過還是會為克萊蒙第寫作鋼琴作品。他們的師徒關係維持到1803年，當年費爾德因為之前一趙愉快的旅行，而選擇移居聖彼得堡，在史博的自傳裡提到他猜測費爾德之所以離開的原因可能是克萊蒙第待他不好，而且在聖彼得堡有助於他能獨立地建立名聲。不管真實原因為何，費爾德就此居住在俄國直至去世，在當地也以鋼琴家兼作曲家的身份名聞遐邇。然而在他死後，其作品卻不受世人矚目，但他在浪漫鋼琴作曲領域具有開創性的重要地位，這是無庸置疑的。（文／徐鵬博）