義大利作曲家卡斯特努弗-泰德斯可的作品鮮少被出版或者是公開演奏，原因是在樂壇裡，身為音樂教師的他比起身為作曲家的他更為出名，普列文（Andre Previn）與高德史密斯（Jerry Goldsmith）都是他的門下高徒。

十九世紀末出生在弗羅倫斯的卡斯特努弗-泰德斯可，在弗羅倫斯音樂學院學習鋼琴與作曲，雙雙拿到畢業文憑。卡斯特努弗-泰德斯可首先向著名的義大利作曲家皮采第（Ildebrando Pizzetti）拜師，而他的才華也受到另一位義大利作曲家、鋼琴家兼指揮卡塞拉（Alfredo Casella）的注意。

二、三○年代卡斯特努弗-泰德斯可獨立地以自由作曲家與鋼琴家的身份活躍於義大利樂壇，不過身為一位猶太人，他立刻感覺到處在歐洲對他音樂生涯的不利，於是在1939年離開歐洲，將自己安頓在美國加州，以躲避希特勒政權與墨索里尼政權的屠殺。在接續的十幾年，卡斯特努弗-泰德斯可為主要的電影製片廠譜寫電影音樂，1946年起也在洛杉磯音樂學院擔任教職，晚年他完成了一本自傳，在他死後的1968年出版。

卡斯特努弗-泰德斯可的作品連一半以上都沒有付梓印行，樂界普遍認為他最優秀的作品保存在他早期的音樂裡（例如1913年的鋼琴小品《Questo fu il carro della morte》），二○年代以後他激進的作曲方法，同時對他自己作曲技巧的過份高估，使得他的作品呈現一種偶爾會有優點，卻經常充斥著沒有組織的自我沉溺風格。直到遷居美國的時期，卡斯特努弗-泰德斯可的作品再回到了早先較為簡潔的風格（例如《動物學小奏鳴曲》等），雖然情溢乎辭的現象也會偶爾出現在某些作品中。

除了美國時期內的一小段時間著迷於十二音階作曲法之外，卡斯特努弗-泰德斯可的基本作曲風格自二○年代起就已定型，少有改變。也許他最大的貢獻，是在吉他作品的寫作身上，在卡斯特努弗-泰德斯可的兩首吉他協奏曲（其中一首是雙吉他協奏曲），和一些室內樂作品當中可以看出他對於吉他這個樂器的高度喜愛。（文／徐鵬博）