咪咪不是有用或是有名號的人物，不過她還算可以。她的眼光獨特、品味卓越。她母親卡門是六○年代名氣響叮噹的女人，嫁入豪門，配合過Bailey拍照片，是當時一個時尚名媛。卡門現在處於半隱居狀態，但是偶而還是可以在濱海自由城（Villefranche-Sur-Mer）外的別墅見到她的蹤影：抽著棕色More雪茄、吸食重劑量的大麻煙、穿著Pucci長袍運動。

咪咪有次在幫《Vogue》作比基尼泳池造型時，請她幫忙。卡門連續遲到兩天，在中午前就把所有的提神飲料喝完了，然後剩下的時間不斷呻吟著：「寶貝，媽咪癮又犯了。」不過她能勝任所有夢遊或精神渙散之類的動作。

「所以，妳覺得怎樣？」咪咪上下甩動她那件黑色的Dior洋裝：高領無袖，緊身到膝蓋的連身裙、新潮加古典。「五○年代，不錯吧？」
「美極了！」我離開座位，心跳加速，可能是因為咖啡，也可能是我從中得到一點啟發：「在哪買的？」

「我在我姐的衣櫃角落找到的。上星期跟她一起翻箱倒櫃，那時她正在找那件舊的金色Ozbek外套，這件從衣架掉到地板上，我們剛好看到。我還記得她在八○年代中期參加舞會穿過好幾次。當時她才十五歲還被《Tatler》（從十八世紀發行至今的時尚雜誌）選為倫敦最性感的女孩。」
「這是絲質的塔夫綢。」我說著輕摸衣服的布料，掀開襯裙檢查一下衣服的狀況。

「那件不錯。」亞歷山大倚在門邊用手梳他那鼠毛般的頭髮：「妳想原封不動送上台嗎？」
「打算如此。」
「好主意！別忘了把標籤拿掉。」咪咪開始大笑。
設計師永遠都會竊取其他設計師的點子。我們總是抄襲波透貝洛路（Portobello）上的古董服飾，拿掉標籤，在送上伸展台前，加上我們自己的標籤。有時候明顯到你簡直不敢相信居然沒人看得出來。這裡一件Dior洋裝、那邊一件Balenciaga的外套，就算是誇張如Azzedine Alaia，在伸展台也一樣瞞過大家的眼睛。

上一季我整件照抄一件舊款的Pierre Cardin裙子，那是咪咪在波透貝洛路上買的。而我們剪去了背標，直接當成我的設計展出。還有一次只換了布料，最大膽的一次，是兩季前我在雀兒喜（Chelsea）的樂施會（Oxfam）上看到一套黑白的泳裝，一樣完整地上了台。這款光是在夏菲尼高就賣了二十五套。

在部分設計師店面櫥窗展示裡，你會聞到波透貝洛路上的經典服飾的味道，這真令人難為情。有一次我跟一個周五在那裡擺攤賣衣服的朋友逛街，她在一家服飾店看到她上周以三十五鎊脫手賣掉的衣服，那件未經改變，只是乾洗過的衣服，穿在模特兒身上，標價一千三百五十英鎊。

除了波透貝洛路的舊貨市場，還有很多地方我們會前往找尋靈感——像瑞力克（Relik），位居倫敦西部崔力克大樓（Trellick Tower）腳下、哥彭路（Golborne Road）底，由菲歐那．斯圖亞特（Fiona Stuart、史萊兒．史丹福德（Claire Stanfield）和史帝芬．菲利浦（Steven Phillip）所有。所有的波透貝洛路的小販，在這裡去蕪存菁批過貨，篩選所有二○到八○年代經典的服飾，放在自己的攤位上賣。

山本耀司（Yohji Yamamoto）、麥可．麥克羅倫（Malcolm McLaren）、薇薇安．魏斯伍德這些時尚潮流的巨瀾狂濤，隨時都有今人剽竊榨取他們的創意。

幾周前我去還發生糗事，只能說創意繆思女神似乎自倫敦搬到這裡來了。我剛進門就遇到一個剛從義大利參展回來的設計師，他認得我，不過我們卻沒講半句話，我靜靜地跟蹤他好一會兒，感覺彆扭又不自在。我們都對幾款Alaia的設計很感興趣，但沒人想先秀底牌。此時另外一個本地設計師進門了，表現得有點像畏縮羞澀的羊，他算友善和氣的好人，我們碰面過幾次，起碼還會聊天，還共用過一個打版師。但他拉高領子低著頭，朝店裡掛的Westwood衣服走去，忽然發現店裡已經站著我們的尷尬情況。第一個進門的設計師待不住，轉身就走，離開還不忘幫最後那個開門，感覺像是某齣法國黑色喜劇。

當瑞力克的審美層次是服飾設計師首選時，你也可以在以下地點看到設計師們：維吉尼亞（Virginia）的荷蘭公園（Holland Park）、雀兒喜的史丹柏格與托爾金（Steinberg and Tolkien）、威斯特柏納園林（Westbourne Grove）的艾波比（Appleby）、諾丁丘（Notting Hill）的肯（Kind）以及伊斯靈頓（Islington）的倫敦調色盤（Palette London）。