「主人玄德目前正處於嚴謹物忌中。」

下人向門外說，若有事，小的代主人在此恭聽。

結果，貞盛說：「今天是我的歸忌日。」

所謂「歸忌日」，觀念跟物忌類似，但必須做與物忌完全相反的事。

忌諱回家──也就是說，物忌是禁止外出且禁止開門讓外人進屋，歸忌則是禁止歸家。

碰到歸忌日，當天不能回家，必須在別人家過一夜，翌日才回家。     

——《陰陽師‧瀧夜叉姬》，茂呂美耶譯

文字節奏，明白就是漫畫節奏。短短幾句話，簡單明瞭，沒有太多細膩的描寫，僅僅勾勒出最重要的局部動作，隨著對話，故事不斷推進。更仔細地看，每一行話，幾乎就是一個「分鏡」。有長鏡頭的全景，有局部特寫，還有OS旁白。這種「現場感極其飽滿」的敘事手法，與其說是電影式的，倒不如說是漫畫式的。可以說，這種「宛如漫畫」的寫作風格，讓夢枕貘很容易就被看漫畫長大的日本、台灣年輕人所接受，熱烈愛戴，人氣一流，但也因此在文壇上地位始終只侷限於「通俗作家」之流。「夢枕書寫即漫畫書寫」的另一個有趣證據是，在現役日本作家中，作品被改編成為漫畫的比率，恐怕少有人比得上夢枕貘了。跟夢枕貘合作過的，包括《惡狼傳》的谷口ジロ—、板垣惠介、《陰陽師》的岡野玲子、《荒野に獸働哭す》的伊藤勢等，都是在日本號稱「實力派」的漫畫家。甚至，如果我們瞭解漫畫在日本出版產業的地位，我們或者也可想像，假如史蒂芬‧金是開創「小說還在寫，電影就準備開拍」的出版影視綜合體產業，那麼夢枕貘繼續寫下去，會不會也開創出了「小說還在寫，漫畫就同時開工」的另一種產業模式呢？

一九六六年，日本漫畫雜誌《少年快報》開始連載《巨人之星》，發行量突破百萬。二年後連載《小拳王》，除了漫畫家川崎のぽる、千葉徹彌之外，還赫然署有「梶原一騎作」、「森高朝雄作」等字眼，標誌著「漫畫原作者」正式登上了漫畫舞台，從此編劇成為分工越來越細膩的漫畫產業重要的一環。