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紐約市新藝廊美術館的共同創辦人羅德,在2006年所購買的1907年亞黛夫人畫像,可能是克林姆最廣為人知的人像畫,藝術家將模特兒相當現實的三度空間影像,畫到一個有金箔裝飾的平坦與抽象背景之上。克林姆在前往拉文納研究拜占庭鑲嵌畫的1903年,開始畫這幅圖,完成的人像圖可看出西奧多拉皇后鑲嵌畫的影響,就像皇后一樣,亞黛被幾種幾何形狀所包圍或可謂被限制住。雖然不是馬上能弄清楚,但亞黛是坐在一張鋪有軟墊、墊上有豐富螺旋裝飾的扶手椅上。
這張人像畫展現出克林姆新風格中的一個重要元素:刻意地模糊掉畫中不同元素之間的邊界。觀看者很難去區分亞黛的衣袍、座椅、與背景,事實上,各種邊界之間互相變化,在觀看者的空間與形狀知覺中製造一種跳動的感覺。克林姆藉著拉平周圍背景,而且與亞黛的衣袍融合,尤其得以在人像畫上泯除傳統上的區分方式,如圖形與背景、圖形與表面裝飾之間的界線。她衣袍的中央,也就是最接近身體的部分,覆蓋有長方形與橢圓形的性象徵符號,與克林姆其它的繪畫如〈吻〉,極其相似。她交握的手就像在〈吻〉這幅畫中兩位情人的手一樣,克林姆使用手來表達情感的技術,後來被柯克西卡,尤其是席勒,加以發揚光大。
畫中變化的邊界與服裝上緊緻及象徵性的裝飾,傳達的是一種觀念,亦即背景中僵硬、有秩序的幾何,反映的是具限制性與強制性的社會氛圍,但亞黛衣服上的符號揭露了她本能的慾求。研究克林姆的歷史學家莉莉(Sophie Lilli)與高谷須(Georg Gaugusch),在評論該一衝突時寫說「克林姆的繪畫看起來是佛洛伊德在幾年前出版《夢的解析》的理論後,極具說服力的視覺表達版本」,亦即「藏在下意識(subconscious)的情感,以偽裝的形式升起到表面來」。
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