在真實的帶有記錄影像的拍攝中，人物和攝影機有一個錯位，這個錯位在哪兒？如果你真的在現場，在記錄一個場面，而不是再造一個場面的時候，往往當你的注意力換到另一個地方的時候，人物是不等待攝影機的，他們不會配合你，可能會離開或開始做別的事情。我一直覺得這是紀錄電影真實的美感之一。在傳統的劇情電影拍攝中，攝影機跟演員一定是有一種迎合的關係。你的攝影機離開，再回到演員的身上，演員其實一直在等待攝影機。然後有後續的表演。在我的劇情片的創作裡頭，特別希望偶爾有一些調度是跟紀錄片一樣，帶著一種真實感。當你的攝影機移動再回來的時候，沒有人等你。他可能已經走了，或者在做別的事情。我覺得這可能是我感受到的紀錄片的一個微妙處，然後把它引用到劇情影片裡頭的一種嘗試。當然不會常用這種方法，但偶爾有一些段落會很微妙。
 
常有人說我的電影裡有紀錄片的痕跡，其實對我來說，「真實」並不是大多數人討論的真實本身，因為真實永遠是相對的。對我來說電影最重要的是一種真實感。我確實覺得電影這個媒介發明之後，它最美的部分是能夠真實地呈現這個世界：我們吃飯的樣子、我們走路的樣子、空氣的樣子、大自然的樣子、城市的樣子。這種真實世界最好的一個復原媒介就是電影，它是我認為電影最有魅力的部分。所以我自己在拍電影時希望能夠製造這種真實感，我不敢說我的電影有「真實」，真實是另外一個層面的，也是另外一個概念。但「真實感」是一個美術層面的概念，我一直喜歡這種美感，真實的美感。