決定要創辦這份音樂雜誌，對我來說多少有點意外，而社長簡明仁先生之延攬我來執編，則更是完全感到意外了。我們都知道雜誌界流行一句話：「要坑人就勸他辦雜誌」。《全音音樂文摘》正是有人要坑大陸書店的經理簡明仁先生而正好他當時也有幾分辦雜誌的心意，於是在大陸書店店東張紫樹先生答應全力支持之下創辦。因為在這份雜誌誕生之前，此間有一份叫做《愛樂雜誌》的音樂雜誌，當時已顯露出苟延殘喘的跡象，幾乎變成高興就發行一期的地步，這使得一份後台財力雄厚的新音樂雜誌，處於相當有利的地位。說良心話，《愛樂雜誌》是以往此間壽命相當長的音樂雜誌，編得有聲有色，有好幾年在音樂界扮演了相當重要的角色。《愛樂》之所以壽終正寢，我覺得最大的致命傷，顯然由於犯了雜誌的大忌――脫期，脫期似乎是起因於稿源的不充足。因為有這樣的前車之鑑，《全音音樂文摘》才採取了此間罕有的籌稿法。一般雜誌通常採取刊登後發稿費的辦法，往往導致作家拖延到最後的期限才寄稿，以致編輯部時時難以作周全的安排而處於沒有安全感的狀態，並且到時大家手忙腳亂。至於《音樂文摘》，只要是約稿的，收到稿件後，不管是否立即採用，幾乎可以說立即寄發稿費，這對半職業性作家有很大的安撫作用；至於編輯部，就可以從長計劃，平時的工作正常化，用不著天天等稿件，也因此才能夠以每月專題的方式編輯，而抽屜裡有一年多前的存稿也就不稀奇了。
 
避免圈內是非，不作西樂櫥窗
 
《音樂文摘》形成今天這種面目，是導因於客觀的環境與主觀的意識形態。圈外人絕少會想到，此間的音樂界十分敏感，以致任何可能會影響「後台老闆」大陸書店的文章，我們得極力迴避，正如社長簡先生所說：「我們大可不必拿錢去買氣受」，因此在創刊當初，即以介紹國外的音樂短文為主旨，命名為《音樂文摘》正是這個緣故。

為了克服這種無法與此間音樂活動關聯的先天缺點，同時又不能成為外國的音樂活動和音樂產業的應聲蟲，才採取了每期專題的方式編輯。我們都知道，外國雜誌的內容，必然與當地的音樂活動和音樂產品有關，可是這些對我們來說，多半是隔鞋抓癢的事兒，我們如果囫圇吞棗的活活迻譯過來介紹給讀者，未免有點中了人家文化侵略的圈套的感覺，所以有系統的重編，至少反映了編輯者的苦衷。