我們要知道，同樣是藝術專業雜誌，可是文學雜誌和美術雜誌，卻能夠使讀者從中直接欣賞到藝術，而音樂雜誌卻僅僅能做到引導而已，因此誘導讀者去接觸音樂，才是音樂雜誌真正的功能，而最好的題材莫過於人了。我們都知道，小朋友關心小朋友的事兒，女人關心女人的事兒，人是最關心人的事兒的，因此透過音樂家來誘導讀者接觸音樂，瞭解音樂，是我執編《音樂文摘》的信念之一。

這裡順便要提的是，音樂雜誌的發行數量之所以不如文學和美術的雜誌，原因即在音樂的文章和圖片並非讀者體驗音樂的對象之故。有不少音樂雜誌之所以夭折，莫過於先天有這種缺陷。
 
談談音樂友刊，多成過眼雲煙
 
我在台灣所接觸到的第一種音樂雜誌，是李中和在中部所編的《樂友月刊》，這份雜誌是當時唯一的音樂雜誌，因此有其露面的價值，其中我印象最深刻的，莫過於新曲譜的介紹了。其次是劉志雄所編的《功學月刊》，編得十分活潑，跟《音樂文摘》一樣採取專題編輯，活字版印刷，版式為橫式，字直排，因為頁數不多，字也就排得十分緊密，顯得熱鬧非凡。這份雜誌復刊時，由戴洪軒執編，版式改為十六開本，內容則不如前了。《功學月刊》復刊時是《愛樂雜誌》大行其道的時候。這份十分馳名的十六開本《愛樂雜誌》，是由《功學月刊》前期的班底劉志雄等人所辦的，由陳義雄主編，內容相當活潑，相當重視本地的樂壇動態，後來常常脫期而導致停刊，十分可惜。波麗公司為後台老闆的《音樂雜誌》，很湊巧與《音樂文摘》同年同月誕生，這份大型四方形的音樂雜誌，可能在很少的篇幅裡要裝古典，也要通俗音樂，以致兩面不討好，僅僅十期便停刊了，最近又以三十二開本，作為公司的通訊復刊。

有一份絕少人知道的十二開本音樂雜誌叫做《樂壇》，卻僅僅發行了一期，真是最短命的音樂雜誌了。還有只辦了數期的《音樂教育》，訂戶僅僅十數份是相當令人驚異的，這顯示音樂教育的文章，在此間也一樣吃不開，原因何在就不是本文所討論的了。而觸發我要寫這篇文章的《音響雜誌》，以及目前健在的新生代的《音樂與音響》、《滾石》、《愛樂之友》，還有歷史悠久的香港的《音樂生活》，都能在書攤子找到，所以我不便於在此贅述了。