我理解文字和圖像的作用不大一樣。比如寫一幢大房子的具體空間，讓讀者明白上海典型民居，弄堂老理髮店的模樣，圖畫就能顯示樓上樓下鄰居們的位置，近馬路住戶，俗稱「街面房子」「春香家」前後開門樣式，就有舊上海的氣味。所以插圖不是點綴，是細節補充。老弄堂內部一萬字也寫不清楚，一幅圖就說得很明白。我們通常還是依賴文字——「上海交通臨時改道」的消息，一般還是用文字，怎麼換乘，怎麼一個東南西北，如果是圖，一眼就讀懂了。地圖是最古老、最現代的方式。
 
《靜安寺》畫了好久，無意中越畫越細，時間拖得很長。過去一直不知道會這麼認真，這麼細，一旦畫起來才發現那種心情：我要仔細畫了，沒辦法一蹴而就啊，今天不行了，沒辦法畫完了，第二天繼續……有些畫到最後，又變成版畫味道，有人問《靜安寺》這兩隻手甚麼意思？是印度佛像的手，戴特別的手鐲，盤子端來廟宇的意思。這一帶可都是新造的，我畫它才醒悟——整個靜安寺，全部是新造的了，我這老上海也剛發現，除了近景百樂門舞廳那著名的灰藍色塔尖，畫裡所有建築，都是逐年新做的，曾經的老靜安寺地區，已經不存在了，只有孤零零的「百樂門」以及（畫面够不上）靜安公園正門兩排大梧桐、畫外遠處張愛玲故居這老三樣，老靜安寺是全部拆光了，看上去這麼熱鬧。這是我對風景的理解。
 
我喜歡圖畫裡有故事，有個人痕跡，表現個人的解讀。畫人往往不如畫一隻手，容易出現想像空間，一種外力。也喜歡《童話》，一隻手翻開了大書，小鳥的尾巴越過了頁面。
 
我喜歡畫馬。年輕時代，我和馬有短暫的接觸，有個馬場老闆看了《馬語》說，朋友，關於馬的這些事情，我怎麼居然不知道。我說，你看到的馬，是貴族血統的。我知道普通馬的生活，是凋零，沉重的碎片。
 
牠特立獨行，體態優美，一種有想像力的神秘動物——既脫離於人的常規生活，又靠得近，漫長的戰爭與和平，彷彿都跟馬有關。讀到過一句話「馬匹背負人類進入文明」。漫長的歷史，大量的變故，戰爭、生活方式改變，都跟馬有關，現在又成了中產階級某種夢想與追求。最近看上海某馬場內部照片，已經是宮殿般的豪華，但對於馬來說，仍然是不舒服、不自然的。牠對於人，一直是最高貴、最卑賤的活財產。